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Gino Gavioli

Pochi giorni fa ha compiuto 87 anni. Ma Gavioli è reattivo più che mai. E di smettere di lavorare proprio non gli va. Animatore e disegnatore, fondatore della Gamma Film, è uno dei padri di Carosello...

Il Museo del Fumetto di Lucca ha appena inaugurato una grande mostra sui moschettieri dell’animazione italiana. Quindi spazio allo studio Pagot, alla Paul Film di Paul Campani e, ovviamente, alla Gamma Film fondata da lei e da suo fratello Roberto. Cosa prova di fronte a questo tributo?
Per me è davvero una grande gioia. Mi fa un piacere immenso. Anche perché, come ben sa, Carosello è stata un'esperienza unica e irripetibile. Un grande momento di televisione che si ricorda ancora oggi. Era un programma fuori dalla norma, capace di fare spettacolo. Mentre la pubblicità contemporanea è qualcosa di talmente veloce e frenetico che non si afferra neppure.

Sembra però che negli ultimi anni ci sia stato un ritorno ai tempi lunghi. Penso ai messaggi promozionali e agli sketch che hanno riproposto Aldo, Giovanni e Giacomo più di dieci anni fa...
Anche in questo caso ci troviamo su un terreno differente. Il messaggio promozionale non ha niente a che vedere con Carosello. Anche quando i tempi si allungano vengono adottate altre forme di comunicazione e altri linguaggi.

Con la Gamma Film, a partire dagli anni ‘50, avete lavorato su terreni ancora vergini. La televisione di allora permetteva sperimentazioni e contaminazioni di linguaggi differenti. Ma era davvero una tv libera?
Beh, le idee erano libere. O, meglio, eravamo liberi di svilupparle. Ma dovevamo stare attenti, perché tutto era controllato a fondo prima di andare in onda. Quindi ci dovevamo contenere nel linguaggio. Alcune parole, poi, erano addirittura proibite. Ricordo che abbiamo avuto problemi con la collocazione temporale della storia di Cristo: noi l'avevamo collocata 2.000 anni prima, ma ci fu imposto di scrivere "4.000 anni fa...". Una piccola variazione come questa comportava un gran lavoro. Dovevamo stare attenti a tutto. Oggi, ad esempio, in televisione si vedono ovunque ballerine con abiti succinti. Se le avessimo mandate in onda noi, come minimo ci avrebbero sparato. Quando coinvolgemmo le gemelle Kessler dovemmo far loro indossare dei terribili mutandoni coprenti. Insomma, era un gioco di equilibri. E certe battute sarebbero state più spiritose se avessimo potuto utilizzare tutte le parole. Ma c'era una lista nera, e noi dovevamo girarci intorno.

Il confronto col presente è forse illegittimo. La sensazione è che al tempo, nonostante i limiti imposti dalla tecnica e dalla censura, ci fosse una spinta creativa maggiore...
Lo credo anch'io. Ma non so spiegare il fenomeno. Cioè, non sarei capace di spiegare cosa è accaduto in quegli anni. Ho la sensazione che le pubblicità di oggi non aderiscano alla gente. Ma guardandoci indietro, se pensiamo ad esempio al vigile Concilia, so per certo che le persone lo identificavano col prodotto. Lo facevano con una tale forza da spaventare i committenti. Temevano che il personaggio avesse la meglio sul prodotto stesso.

Perché Carosello è rimasto nel cuore della gente?
Perché è una storia incredibile e affascinante. Capace di coinvolgere anche i più giovani. Nessuno di noi, lavorando a quelle animazioni, immaginava cosa sarebbe successo. Lavoravamo perché quello era il nostro mestiere. E ci piaceva. Anzi, ci piaceva da matti.

Difficile, nei primi anni ‘50, immaginare la costruzione di uno studio di animazione. Com’è nata l'idea della Gamma Film?
È strano, ma non lo so. So solo che a nove anni ero la disperazione dei miei genitori. Pensavano di avere un figlio “suonato” perché volevo disegnare fumetti e libri illustrati. E desideravo realizzare i cartoni animati. E le assicuro che in quegli anni non ne parlava nessuno. Mio fratello, poi, era un chimico industriale. A seguito di un esperimento ha rischiato di restare cieco. E quando guarì decise di cambiare mestiere, perché quello che faceva era troppo rischioso. Ci mettemmo insieme, e la sua competenza tecnica, unita alla mia creatività, ci ha portato a fare pubblicità. Alla Gamma eravamo 150 persone. Ed erano tutte lì per Carosello. Persone che abbiamo formato e cresciuto per fare questo mestiere. Diventammo anche un esempio per il resto del mondo. Venivano a studiarci anche gli studi di animazione americani. Insomma, seppur inconsapevolmente, stavamo facendo scuola.

Erano anche i tempi delle prime camere verticali...
In verità lavoravamo all'italiana. A volte in modo strutturato, altre volte cercando la soluzione migliore per ottenere un risultato particolare. Ci arrangiavamo.

E con la fine di Carosello è finito il sogno?
Direi di no. Abbiamo continuato realizzando lungometraggi. Come La lunga calza verde in occasione dei cento anni dall’Unità d’Italia. La pellicola d'animazione restaurata è stata presentata a Venezia lo scorso anno, e a breve tornerà al Museo del Fumetto di Lucca. Poi abbiamo continuato realizzando dei corti. Insomma, non abbiamo accusato la fine di quel momento nuovo. Anche perché io, chiusi gli studi, ho continuato a lavorare con le illustrazioni e i fumetti.

A proposito, cosa pensa delle nuove animazioni in 3d?
Anche se ben fatti, non li trovo interessanti. Per carità, alcuni sono validi. Altri, però, son fatti tanto per fare. Mi sono sempre piaciuti quelli di Asterix. La Disney? Si è adeguata ai tempi e ha cambiato tecnica. Quelli realizzati con la Pixar saranno pure bei prodotti, ma non c'è più un film come Biancaneve. Non c'è più l'esplosione di gioia guardando un film.

Gavioli, lei ha quasi 90 anni. Dove trova tutta questa energia?
La grande fortuna di una persona è di appassionarsi a qualcosa. In qualunque settore, per qualsiasi cosa. Il mio pallino è quello dell'illustrazione. E finché avrò forza (e voglia) disegnerò. Quando poi non ci sarò più, lassù, beh, spero mi daranno almeno carta e penna...