La caduta del mito americano, raccontata da
Francis Scott Fitzgerald, acquista una preoccupante declinazione contemporanea, espressa dai tratti ammiccanti del
Leonardo Di Caprio diretto da
Buz Luhrmann. La lussuria decadente della Francia prerivoluzionaria, descritta da
Choderlos de Laclos, trova altre sfumature di senso, nei giochi di sguardi tra
Michelle Pfeiffer e
John Malkovich, ripresi dalla camera di
Stephen Frears. È la grande letteratura, che non si rispecchia nel grande cinema ma che si distorce, cambia prospettiva e identità, diventando, infine, altro. Precisamente, si tratta di “Anamorfosi, Contaminazioni, Tradimenti”, la rassegna cinematografica curata da
Mario Franco, pescando dal suo
grande achivio cinematografico allestito a Casa Morra, lo spazio di
Giuseppe Morra recentemente aperto nello storico palazzo Palazzo Cassano Ayerbo D’Aragona, che riprende il densissimo calendario, mercoledì, 10 gennaio, con
Blow Up, di
Michelangelo Antonioni, con
David Hemmings e
Vanessa Redgrave, palma d’Oro al Festival di Cannes nel 1967 e nomination all’Oscar per la miglior regia, tratto dal racconto
Le bave del diavolo, di
Julio Cortázar. Oltre al
Grande Gatsby, il 15 febbraio, e alle
Relazioni Pericolose, il 22 febbraio, tra i numerosi appuntamenti che proseguiranno tutti i mercoledì e i giovedì di gennaio e febbraio, il 17 gennaio,
Arancia meccanica, di
Stanley Kubrick, che dell’omonimo romanzo di
Anthony Burgess riesce a carpire il substrato per riproporre una versione allucinata, il 25 gennaio,
Silence, di
Martin Scorsese, dal romanzo
Silenzio, dello scrittore giapponese di religione cristiana
Shusaku Endo, il 31 gennaio,
Querelle de Brest, di
Werner Fassbinder, dal romanzo omonimo di
Jean Genet, il primo febbraio,
Film, diretto da
Alan Schneider, con
Buster Keaton, su soggetto e sceneggiatura di
Samuel Beckett, il 14 febbraio,
Atto di forza-Total Recall, di
Paul Verhoen, liberamente ispirato a
We Can Remember It For You Wholesale, racconto di
Philip K. Dick, pubblicato in Italia con il titolo
Chi se lo ricorda.
