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INTERVENTI CON PAROLE CHIAVE 'FONTANA'
 
Invito alla cerimonia di premiazione ITALIAN LIBERTY



La cerimonia di premiazione del terzo  premio internazionale foto & video ITALIAN LIBERTY si tiene domenica 13 dicembre presso l’Hotel Corallo di Riccione alle ore 17:30 con intermezzi canori del Maestro Andrea Bianchino.

L’ingresso è libero e a tutti i partecipanti sarà rilasciato la monografia ''Villa Masini. Uno scrigno d'arte e ingegno a Montevarchi'' offerta dall'Associazione Nuove Direzioni.

Sarai accolto da due modelle che vestono preziosi abiti ricamati a merletto, opera di Nadia Fidanzi. All'ingresso dell'hotel Corallo sarà esposta l'auto appartenuta ad Al Capone.

Per informazioni rivolgersi allo 0541.600807 (rif. Pierpaolo o reception).

LINK: www.italialiberty.it/ concorsofotografico



di Andrea Speziali
visita il blog IL NOTIZIARIO DI ANDREA SPEZIALI

scritto 21/11/2015 19.13.18 | permalink | commenta | lista commenti (0) | invia il post ad un amico | parole chiave: nadia fidanzi ada friello al capone auto d'epoca adele cammarata adele graziani adria corradi adrian gaucan adriana aimone aisa luise alberta puccinelli alberto mazzucato aleksandra obradovic alessandra beni alessandra bonasera alessandra facchinetti alessandra latini alessandra rovida alessandro angelo carlo raineri alessandro bisogno alessandro fidato alessandro marchetti alessandro mendozzi alessandro orlandi alessandro pieroni alessandro previdi alessandro riente alessandro rosario rizza alessandro santucci alessandro sanvitale alessandro serratore alessia ambrosetti alessia bernardini alessia crivello alessia macor alessia mazza alessia piccinini alfredo bonaventura alice godone alida baltuzzi amanti della seta amin gino fabbrucci barbagli ana pavic andrea ceccobelli andrea daddi andrea lombardi andrea marino andrea paoletti andrea pasquale angiuli andrea piccirilli 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a r t e e d e s i g n_3, dropping life

Germasi-Massimello-Pukhov, Dropping Life, 2011; progetto per il corso di Fenomenologia delle Arti contemporanee; Ied Torino

Quando persone come Alessandro Bosio, ingegnere dell'azienda E++, raccontano a studenti della Scuola di Design dello Ied di Torino, come funziona una centrale idroelettrica, è facile che l'attenzione a informazioni altrimenti sterili per la creatività si trasformi in immaginazione. La descrizione in parole semplici ma precise delle leggi fisiche alla base del concetto di idroelettrico ha consentito di non perdersi in fantasie prive di progettualità. Lasciar trapelare la passione nel lavoro ha permesso di mantenere alta l'attenzione, anche nei momenti in cui i dettagli tecnici potevano minare l'ispirazione. Quando la passione rende visibile l’universalità delle cose, è più probabile che l’immaginazione e il rigore scientifico vadano a braccetto. È così che le leggi fisiche che governano la meccanica di una centrale idroelettrica – come il salto dell’acqua che crea potenza e quindi energia – è stato tradotto in installazioni ambientali, percorribili e/o sonore (fino a vere e proprie progettazioni architettoniche), sculture cinetiche, opere video, gadget e viral capaci d’illustrarne in forma poetica il carattere pulito e rinnovabile. Farò tre esempi sui tredici presentati. Il primo è il progetto d’installazione cinetica Dropping life degli industrial designer Lapo Germasi, Francesco Massimello e Vicktor Pukhov. È un’opera che prende forma dall’ossimoro creazione-distruzione, composta da materiali industriali e vegetali, come l’acciaio e la carta. Un’installazione effimera che rinvia all’immagine tradizionale della fontana e del getto d’acqua che cade dall’alto, sottoforma di goccia e di flusso. Il gioco sta nel rendere manifesta la differenza tra il valore di un singolo minuto elemento, la goccia, e la potenza dello stesso ripetuto costantemente in uno stesso punto. Una pila di fogli sono l’espediente che rende visibile questa verità lapalissiana. Alla distruzione attuata da questa azione, segue però la rigenerazione, attraverso un elemento naturale nascosto dalla carta: la rosa di Jericho. Bastano poche gocce perché questa pianta, abituata a sopravvivere in ambienti desertici estremi, si schiuda. L’erosione, il disseccamento, l’assenza, lasciano posto alla rinascita e quindi al proseguo della vita. 

 

 



di emanuela genesio
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900 DI QUESTI PARTY.

       Novecento sono effettivamente un po’ troppi, anche per i più incalliti presenzialisti, diciamo che va preso come un augurio perché siamo finalmente giunti all'ouverture ufficiale in gran pompa del sospirato Museo del Secolo appena trascorso. E non si dica con facile ironia: Milano insegue Roma che ha inaugurato in primavera un museo dedicato alle Arti del XXI secolo.

       In una città tutta led(iosa), sfavillante d’ottimistiche luci, perché l'esangue italico Pil va pompato, senza badare ai debiti sovrani e al Sovrano in bilico; insomma a dispetto della pioggia ghiacciata simil-neve, è andato in scena un bel “Momento Tiffany”.

       Attenzione non è pubblicità palese per il contestato allestimento al centro di Piazza Duomo, ma come sanno quelli che hanno la bontà di seguire i miei saltuari post, mi riferisco a "Colazione da Tiffany" e alla citazione come luogo o momento in cui non può accaderti nulla di spiacevole, insomma qualcosa che val la pena di annoverare tra le cose meno penose dell'esistenza.

 

       Foyer in plasticone trasparente (si presume provvisorio) montato di fianco all'Arengario tirato a lucido e legione di tonici buttafuori per accogliere gli invitati vestiti a festa e respingere gli inopportuni che tentano d'imbucarsi.

       Graziose, le colorate audio-guide take away, omaggiate all'ingresso, che utilizzo solo parzialmente per ansia da visita (nonché party) precox.

       Supero il conglomerato glamour-umano che attornia l'impareggiabile padrona di casa, in piena e comprensibile letizia: giusto il tempo di vederla svettare (in abito rosa gengiva) sfolgorante tra flash ed assessori alla cultura presenti e passati, salgo fra i primi sulla rampa elicoidale. Vista da fuori fa pensare a un vortice tardo futurista; da dentro pare un Guggenheim compresso, ergo cogito: la tetra architettura di Muzio & C. si presta a rigenerazioni interne sorprendenti (vedi anche il Palazzo della Triennale con ponte di Michele De Lucchi per il Design Museum).

       E tanto per incicciare questo testo, il primo di una serie di quesiti più o meno peregrini: perché incassare il Quarto Stato in un buco nero che lo fa sembrare meno imponente, male illuminato, per essere visto en passant e non per sostarvi alla giusta distanza come nella Villa Reale? Ma queste son polemiche passatiste, effetto-stordimento da spiral-lag.

Infatti riesco a perdermi quasi subito, nonostante la solerzia del personale che incanala il gregge che va formandosi rapidamente. 

       A ravvivare l’attenzione, giocosi prodromi della festa, due pianoforti uno bianco e uno nero a scacchiera, tastiere abilmente percosse sotto il soffitto caprese di Fontana e ancora più in alto il suo guizzante neon bianco, visibile anche dalla piazza.

       La sensazione primigenia è che vi sia poco respiro per opere che meriterebbero forse più spazio e di converso si è riservata una sala che appare enorme per piccole sculture, ma son finezze.

       Riunire diverse collezioni civiche in questo non-luogo bello ma asettico è sì buona cosa, ma vien da ripensare al vecchio Cimac e alla soffitta della Gam dove prima erano relegate, in spazi polverosi frequentati da pochi estimatori, ma soprattutto alla casa museo Boschi Di Stefano con opere ambientate come se i collezionisti fossero usciti un attimo a far compere.

      

       Dubbio fondamentale: il nome. L'errore o quantomeno l'eccesso, forse sta proprio nell’assolutistico “Museo del Novecento”, quando più modestamente si poteva utilizzare qualche acronimo che va tanto di moda. Bastava chiamarlo che so, semplicemente 900, meno ambizioso, anche se facile confonderlo con l'omonimo movimento pure rappresentato nel nuovo museo o peggio con la cilindrata di una citycar.

       Certo così è roboante, lascia intendere una rappresentazione esaustiva che vada in quantità e qualità ben oltre gli italici confini ma rischiando di deludere le attese, quando invece, pur con grosse lacune, si tratta di collezioni comunque di buon livello.

 

       Mettendo all’inizio del percorso espositivo il capolavoro di Pellizza da Volpedo si vuol suggerire un parallelo con l'altro Novecento, quello di Bertolucci, ma se nel film del 1976 di fatto la narrazione si concludeva con la Liberazione lasciando i due giovani protagonisti (Olmo) Depardieu e (Alfredo) De Niro, goffamente invecchiati ad azzuffarsi (si presume) per l'altra metà del secolo; ma in un museo dedicato appunto al Novecento (si suppone intero), questo non si può fare.

In un film si può cogliere lo spirito di un secolo anche con archi temporali limitati, per un museo del ‘900 è invece alquanto riduttivo fermarsi agli anni 60. Va bene Secolo Breve, come acclarato dalla corrente storiografia, ma almeno si poteva arrivare fino all'89 fatidico. Anzi, per poter ospitare le opere di Schifano, Manzoni etc, si è aggiunta una passerella sospesa, sorta di protesi, che dall’Arengario immette nel corpo di Palazzo Reale.

 

       Alla fine della visita comunque appagante, uno degli addetti mi ha cortesemente aperto una porta laterale con l'invito “Se vuole, la mostra prosegue di qua” facendomi entrare nelle vetuste Reali stanze, Sala delle Colonne e nell'immenso Salone delle Cariatidi, orfano di moquette rossa (Nona Ora, Cattelan).

L'effetto è strano, come un viaggio a ritroso nel tempo, tipo 2001 Odissea nello Spazio: festeggiare un museo del novecento in saloni sette-ottocenteschi, straordinariamente decadenti quindi in perfetta sintonia con l’attualità.

       Per fortuna, solerti, impeccabili waiters scuotono da ombrosi pensieri. Meglio i vini dei cibi, ma è un tantino cafonal sottolinearlo visto che sono gentilmente offerti senza lesinare, senza resse odiose data la vastità degli ambienti; e per i palati più fini e autenticamente gaudiosi, acconci accompagnamenti musicali nelle appartate sale attigue anche ad opera di un sorprendente quartetto d'archi al femminile che esegue brani just in time e just in theme.

 

       Come detto, all'inizio, avevo un poco di nostalgia per le vecchie collezioni civiche, sorta di velo melanconico misto ad ineffabile euforia, simile alla commistione degli accadimenti del secolo scorso cioè il peggio e il meglio che gli umani in gran parte possono aspettarsi. Speranze e delusioni traslocate, pari pari, nel terzo millennio, solo che tutti i processi hanno nel frattempo subìto una vorticosa accelerazione.

       Ma al bando, almeno in quest'occasione, i retrogusti spiacevoli post-party: la metropoli ha dunque un nuovo museo in attesa, come ricordato in un'intervista dal mitico G(r)illo Dorfles, dell’altrettanto sospirato “museo d'arte contemporanea che Milano aspetta da cinquant'anni”.

E che senz’altro merita.  

 

       Per un attimo ho pensato (con masochistica ostinazione) di mettermi in fila anche il giorno dopo con la cittadinanza finalmente ammessa senza esclusione al nuovo tempio e intanto proseguire con l'infiocchettamento di codesto post, sotto la neve simil-pioggia, “confortato” da clown (wow!) messi dal Comune ad allietare gli stoici in fila.

         Bè, meglio attendere Die Walküre in diretta tv, pantofolati con cuffie per musica a palla (onde non turbare i vicini, per carità), fantozziana frittatona di cipolle, (in alternativa teutonici, più consoni, brat würst e idromele) birrona gelata nonché rutto libero; e giù commiserazione per le povere sciure che a Sant'Ambroeus per duemilaeuriduemila (più mìse) “je tocca soffrì senza sbracare per 5ore5 a furia de Brünnhilde, Fricka e Wotan”. E pure Notung (il magico, indispensabile spadone). Prosit.



di Serz
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scritto 10/12/2010 16.33.00 | permalink | commenta | lista commenti (0) | invia il post ad un amico | parole chiave: museo del 900 arengario futurismo fontana manzoni milano
 
In cima alle stelle: l'universo tra arte, archeologia e scienza

In cima alle stelle: l'universo tra arte, archeologia e scienza è il titolo della mostra che si svolgerà presso il Forte di Bard (Aosta) dal 4 aprile al 2 settembre 2007.

Si tratta di una mostra multidisciplinare sul tema dell'astronomia che spaziarà in diversi settori tra cui archeologia, arte, scienza, filosofia, letteratura e musica e sarà suddivisa in quattro sezioni organizzate in senso cronologico, dall'epoca preistorica fino ai nostri giorni.

Per riflettere sul tema del rapporto tra uomo e universo attravverso opere di antichi maestri ed autori moderni. Da Durer, Suttermans, Guercino, Tintoretto, Tiepolo, Balla, Fontana fino alle installazioni multimediali di Studio Azzurro e ai lavori site specific di artisti contemporanei: Pierre Huyghe, Olafur Eliasson, Tomas Saraceno, Sandrine Nicoletta, Gianni Caravaggio, Simone Berti, Honor Harger e Adam Hyde.

Purtroppo il nuovo sito del Forte di Bard è ancora in fase di costruzione.

Associazione Forte di Bard
11020 Bard (AO)
Tel. 0125 833811
Fax 0125 833830
info@fortedibard.it
www.fortedibard.it



di Maria Teresa Amore
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