pubblicato venerdì 14 maggio 2004Fine intellettuale votato all’interdisciplinarietà,
Mario Cresci (Chiavari 1942) ha collaborato a lungo col “Domenicale” de
Il Sole 24 Ore, ma la sua attività fotografica è relativamente poco nota, dato non inedito per la fotografia sperimentale italiana.
Cresci esordisce in modo analitico con la serie
Geometria non euclidea (1964-66), ove palese è il riferimento al quadrato di
Malevitch, come testimonierà
Pensando a Malevitch della serie
Accademia (1994). Un lavoro in bianco e nero a cavallo della grafica e sostanziato dallo studio della fenomenologia della percezione (Cresci conosce le opere di
Merleau-Ponty), che però si rivolge immediatamente a un organico ambiguo e a-mimetico, come in
Cambiamento di forma (1969).
A fianco di questi “studi”, col gruppo “Il Politecnico” Cresci svolge un’attività di ricerca socialmente connotata a Tricarico (Matera), luogo di riprese pasoliniane. Subentrano le figure, alterate e smaterializzate all’interno di un ambiente perfettamente definito (specie la serie
Interni mossi, 1966-67, debitrice della lezione di
Mario Giacomelli). D’altra parte, sempre in Basilicata, Cresci strizza l’occhio al Pop romano e in particolare a
Schifano, come in
Fotogrammi d’affezione (1967), titolo che rimanda agli “oggetti d’affezione” di
Man Ray. Il decennio si chiude con
Environnement (1969), installazione realizzata alla galleria “Diaframma” di Milano, con uno sforamento nella tridimensionalità del design. Al contempo, Cresci sperimenta la forma a “tazebao”, presentando lavori a forte connotazione politica, come le
Esercitazioni militari (1968) e
Valle Giulia (1968).
Seguono le serie
Interazione e
Rotazione (entrambe del 1971), ove non si tratta più di alterare forme in maniera analitica o soggetti in ambienti statici, ma di agire sul contesto stesso e sul punto di vista, sullo spazio rappresentato, in un’ottica che per certi versi rimanda alla performance vissuta
dietro l’obiettivo. In questo senso, lo scatto
Linea d’ombra, della serie
Barbarano Romano (1978-79) è esemplare, poiché la silhouette di Cresci compare solo come ombra nel momento in cui fa scattare l’otturatore. Discorso simile e diverso vale per il recente
Vedere attraverso (1997), dove il gioco di sguardi parzialmente ostruiti rimanda al dialogo fra
John Hilliard e
Jemima Stehli. Una riflessione che, in senso foucaultiano, investe il soggetto e la sua morte, una crisi che – come ricorda Alberto Veca – era stata interpretata magistralmente dal “Nouveau Roman”.
Gli anni ’80 sono consacrati al paesaggio, con un approccio al colore che si avviterà su sé stesso nel corso degli anni, specie nell’ambito de
Le cave (2001) di Matera. Il decennio successivo vede un Cresci docente (la serie
Accademia, 1994, evidenzia la stima di Cresci nei confronti di
Giulio Paolini), mentre dal punto di vista artistico compie una sorta di ritorno alle varie tappe del proprio lavoro, modificando e reinterpretando le proprie opere.
Fra i lavori più recenti, va ricordata almeno la serie
Le stanze (2003), autentica summa delle sperimentazioni cresciane. Infine, all’ingresso della mostra sono visibili anche tre suoi video:
Cronistorie (1970), interpretazione de martiniana del “folklore” lucano,
Acqua di Parma (2002) e
I corti svedesi (2002).
Segnaliamo in conclusione l’intervento a catalogo di Roberta Valtorta, approfondito studio dell’intero percorso di Cresci; e un plauso alla Gam, che forse sta lentamente risalendo la china del contemporaneo.
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Mario Cresci – Le case della fotografia 1966-2003
A cura di Pier Giovanni Castagnoli e Riccardo Passoni
Galleria d’Arte Moderna
Via Magenta, 31 – 10128 Torino
Orario: tutti i giorni dalle 9 alle 19; giovedì dalle 9 alle 23
Ingresso: intero € 5,50; ridotto € 3
Info: tel. 011-5629911; fax 011-4429550; gam@comune.torino.it; www.gamtorino.it
Catalogo bilingue italiano-inglese, Edizioni GAM, € 30.
Testi di Mario Cresci, Christian Gattinoni, Roberta Valtorta, Alberto Veca e Claudia Zanfi.
La fotografia: vedere è rivedere. Progetto didattico in tre workshop
11.V.2004 – h. 10
Fotografia e video-arte, con Mario Cresci e Marzia Migliora
17.V.2004 – h. 10
Fotografia e grafica, con Mario Cresci e Elio Vigna
29.V.2004 – h. 10
Fotografia e architettura, con Mario Cresci e Vittorio Savi
Info: gamdidattica@fondazionetorinomusei.it [exibart]
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