Piazze visionarie e solitari manichini. Cavalli fluttuanti ritagliati nel colore. Giorgio de Chirico (Volos, 1888 - Roma, 1978) e Aligi Sassu (Milano, 1912 - Palma di Maiorca, 2000): i nomi dei due grandi pittori del Novecento evocano spesso, in modo quasi automatico, queste immagini stereotipate, fortemente evocative della loro produzione artistica. In parte raccolta nella mostra Mito mediterraneo, costituita da oltre sessanta opere fra dipinti, sculture e grafiche.
Sentieri di formazione personale e artistica, quelli di de Chirico e di Sassu, intensamente profondi e vissuti, storicamente ancorati alle grandi vicende del “secolo breve”, ma spesso differenti per storie familiari, esperienze di vita e riferimenti artistici ed estetici.
Così gli spazi mentali delle autunnali piazze metafisiche o le statue e i manichini epici di de Chirico potrebbero apparire privi di qualsiasi legame con le figure aeree e colorate di Sassu, se non fosse per quell’aura atemporale che entrambi evocano nelle loro opere quando si confrontano con quella radice originaria che è il mito.

Guardare le opere di de Chirico e Sassu sotto quella luce, come invita a fare il percorso della mostra cagliaritana, permette di cogliere non solo quella koinè intessuta di vicende artistiche, storiche e culturali che ha permeato i grandi artisti del Novecento, ma di entrare in modo più diretto e addirittura personale nella produzione dei due pittori.
Scoprendo analogie sorprendenti nella scelta dei soggetti - cavalli, centauri, argonauti - presi in prestito da quel panorama di figure e storie affascinanti che costituisce la mitologia antica, o differenze inconciliabili nell’uso del colore e nel definirsi delle forme plastiche. Analogie e differenze ben visibili se, dopo aver osservato i Cavalli antichi di de Chirico, immateriali e astratti come essenze pure, si ferma lo sguardo sugli Argonauti di Sassu, che prendono forma attraverso l’uso dell’acrilico.

Differenze e analogie che emergono spontaneamente osservando le opere selezionate per una mostra che, azzardando l’accostamento di due maestri del Novecento che si sfiorarono senza mai incontrarsi, riesce in un’operazione non facile. Col risultato, da non sottovalutare, di farsi apprezzare anche da quel pubblico meno esigente e preparato che avanza incuriosito nei corridoi di Villa Siotto, in un caldo pomeriggio d’una domenica autunnale.