Partenopeo di nascita, ma cresciuto a Trieste, Claudio Massini (Napoli, 1955; vive a Casier, Treviso) dedica alla sua città d’adozione un lungo cammino espositivo, che si snoda, in opere ed allestimenti diversi, all’interno degli ambienti di quasi tutti i civici musei del capoluogo giuliano.
Un’iniziativa interessante, se valutata nella prospettiva d’una rivitalizzazione degli itinerari museali cittadini, oggettivamente poco frequentati. Meno convincente invece sotto l’aspetto delle scelte allestitive che, in certi passaggi, sembrano suggerire più una “caccia all’opera” che un’esposizione quale dovrebbe essere: tra il candore di collezioni scultoree, antiche maioliche italiane, suppellettili ottocentesche e storici arredi di lussuosi salotti borghesi, si devono letteralmente scovare le intriganti opere di Massini.
Sedie, vasi e coppe, fiori e chicchi di caffé, e poi ancora linee, geometrie, tasselli di colore e firmamenti: questi sono i soggetti scelti dall’artista per onorare i luoghi delle sue memorie giovanili, e la tecnica utilizzata per realizzarli è ciò che rende queste opere affascinanti e complesse, al di là dal loro aspetto apparentemente decorativo.

Il lavoro che sta alle spalle di queste tele è infatti parte integrante dell’opera: decine e decine di strati di colore si sovrappongono sino a formare uno spessore materico che si fa tessuto scultoreo, pronto ad accogliere i fini solchi e le sofisticate incisioni che si tradurranno in forme raffinatissime. Per far ciò Massini si serve di una squadra di aiutanti e assistenti, che lavorano in una vera e propria contemporanea bottega rinascimentale.
I fili fatali di Massini, questo il titolo della mostra, sembrano essere dunque intriganti e curiosi, interrotti però a volte dall’impedimento a visitare e godere appieno della loro bellezza, come nelle sale del Museo Sartorio, o tra le cupe stanze di Palazzo Morpurgo, dove la comprensibile difficoltà di intervenire sui fermi ordini delle collezioni non permette la massima fruibilità delle opere, che vengono però ripagate dal respiro degli altri allestimenti, dove le tele di diverse dimensioni, adeguatamente illuminate e contestualizzate, si propongono a una dettagliata osservazione dei minuziosi particolari della superficie pittorica.

E così, fra le testimonianze della tradizione marittima triestina del Museo del Mare, le bizzarre collezioni ottocentesche del Museo d’Arte Orientale (dove senza dubbio i rimandi ad atmosfere del Levante e i sapori nipponici dei motivi dell’artista trovano l’ambiente più adatto a incorniciarli), gli ambienti medioevali del Castello di San Giusto e i deliziosi modellini del Museo Ferroviario, si può inseguire il fil rouge di Claudio Massini.
Che, con un incanto particolare, ricama tra il passato e le memorie della città.