Alessandro Bergonzoni (Bologna, 1958) gioca sulla scena con significanti e significati, contenuti e suoni, in inseguimenti, rincorse, meccanismi di contagio colmi di stupori, accumuli e accelerazioni che tengono il pubblico col fiato sospeso, accendendo risate, lasciando stupefatti. Anche se è molto difficile, poi, ricordare quegli originali, travolgenti scioglilingua.
Le cose - residui di materie - possono mettersi insieme come le parole, per strane affinità, anche a comporre particolari equilibri estetici, lasciando comunque intravedere il piacere dello scherzo, dell’ironia; tutto è possibile, ma con il gusto della scelta che conduce a speciali soluzioni, giocose e colte allo stesso tempo. Gli scarti industriali creano forme, raccolte, scandiscono lo spazio chiaro della Otto Gallery tra presenze di vecchi mobili e fili di ferro appesi in diversi intrecci. Un coraggio ilare e spudorato, e la teatralità nel variare degli elementi.

Una ruota appoggiata al muro e trucioli di plexiglas. Cenere e pietra, gessetto e catrame. Ma anche osso, sasso e legno. Senza rinunciare - ancora una volta, inevitabilmente - alle parole, scritte a china su cerchi di cartone, parti di mondo su cui navigare discorrendo di tutto e di niente. Divertenti anche i titoli: Testa e croce, ad esempio, Respiro mobile o I piegati. Ogni cosa si mostra e si rivela in forma imprevedibile, scherzosa, inattesa, ma lasciando spazio anche a una sorta di affettuosa poesia.

L’autore parla di in-apparente per opere la cui materia proviene dalla fabbrica meccanica del padre. Dunque anche segmenti di memoria, tracce di lavoro, residui di ricordi. Anagrammi a volte, mescolanza di elementi, frammenti, nuove costruzioni. Ancora una volta, come suoni per diverse parole.