fino al 09.IX.2012 | La Magnifica Ossessione | Calice Ligure (SV), Galleria Punto Due

Durante il vernissage, un blocco di ghiaccio lentamente si scioglie e libera, risorta dalle acque, una autobiografia di Jean-Luc Godard. Pagine fradicie e inchiostro colato rivelano ciò che resta di un’intera esistenza votata all’arte: uno spazio rinnovato per l’immaginazione e l’energia aurorale della nascita di un’interpretazione. L’installazione di Gianmaria Giannetti accoglie lo spettatore all’interno di una mostra collettiva che intende riflettere sulle strutture della cinematografia, proponendo una serie di sentiti omaggi a pellicole del Novecento. L’intenzione dello stesso artista di condurre un’indagine sui fondamenti embrionali della fruizione dell’immagine in movimento si percepisce dalla serie di spezzoni che vengono proiettati in loop, significativamente tratti dal film Aurora di F. W. Murnau.

Il percorso si snoda attraverso le rappresentazioni ossessive di Enzo Gagliardino. La ripetizione di moduli elementari coinvolge il pubblico in due stranianti versioni delle locandine di Fuga per la Vittoria e La Finestra sul Cortile. Nella prima opera, omaggio a John Huston, una sorta di particolare occhio interno ribalta la prospettiva, focalizzando l’attenzione non tanto sulla via d’uscita quanto sull’impedimento all’azione. Le mura del carcere rimangono invalicabili e la porta del campo da calcio diventa un miraggio, una sorta di effetto ottico, una creazione immaginifica.
In Uccelli di Gosia Turzeniecka ritornano suggestioni hitchcockiane: la minaccia incombente viene resa da una sorta di contraddittoria sensazione, che trova nella profondità del disegno e nella serialità della rappresentazione il modo per operare sui concetti di vertigine e pericolo.
Sergio Sarri propone Joan Crawford. Un paio di forbici e una fonte di luce, su piani contrapposti, interagiscono con l’immagine dell’attrice. Intessono un rapporto basato su percezione dell’immagine, garantita in eterno dalla storia del cinema, e ambiguità dei media. Una serigrafia di Marylin di Mimmo Rotella sottolinea la stessa problematicità. Una copia di décollage, in quanto riproduzione di una lacerazione, delimita i confini tra riconoscibilità dei lineamenti e potere ingannevole della celebrità.