Fino al 19.IV.2015 | Eduardo Castaldo, Erased | Tribunali 138. Spazi della fotografia, Napoli

Quello che, di solito, non si può fare con un’opera d’arte, al numero civico 138 di Via dei Tribunali, a Napoli non solo è consentito ma doveroso. Nonostante i molti tentativi di introdurne l’utilizzo nelle mostre, il tatto rimane un senso poco sviluppato nel campo di esperienza dell’oggetto artistico. Inutile nascondersi dietro a un dito e, senza timore della psicoanalisi o di sanzioni alle intenzioni, si deve ammettere che a tutti piacerebbe girare quella ruota di bicicletta, accarezzare quel ragno di pelo acrilico, percorrere con la mano il vuoto di quel concetto spaziale o qualunque altra cosa definita e validata dal sistema dell’arte.

Per toccare l’immagine fotografica, bisogna recarsi al decumano maggiore, nel centro storico partenopeo – che, ultimamente, pare stia vivendo una ennesima giovinezza – e bussare a Luciano Ferrara.  Il fotografo napoletano, da sempre in prima linea nella ricerca sulla fotografia di impegno civile, ha trasformato il suo domicilio in un laboratorio aperto e il contrario, un luogo di transito nel quale i modi e i tempi del quotidiano, della sperimentazione, della creazione e della fruizione si ibridano e confondono senza soluzione di continuità, nell’atmosfera sospesa tra gli scorci del Pio Monte della Misericordia e del Duomo.

Allora, sono le immagini di Eduardo Castaldo (1977) ad aprire questo nuovo percorso di vita e di sperimentazione, con la presentazione di una serie di reportage sulla rivoluzione egiziana, sulla primavera araba, sul conflitto tra Israele e la Palestina, quegli gli eventi ipertrofici, spettacolarizzati, che compaiono sulla superficie piatta degli schermi delle televisioni e degli smartphone. In questo caso, però, le fotografie sono stampate su grandi e resistenti pannelli e non sono ieraticamente attaccate alle pareti, ma addossate sul pavimento, accatastate come in un archivio da esplorare e possono essere prese, maneggiate in ogni loro parte, viste da qualunque prospettiva.

Un rovesciamento del rapporto medium-fruitore, verso lo spaesamento dell’informazione che, per una volta, può essere toccata nella sua forma concreta di oggetto documentario, orientata individualmente, scegliendo di concentrare la propria attenzione su quell’angolo del palazzo o su quell’ombra nascosta, su quel volto specifico tra la folla urlante o su quel manifesto, sull’arredamento che si indovina oltre le tende di quella finestra. Ognuno dei singoli particolari che compongono la realtà può diventare oggetto di attenzione, l’obiettivo di Castaldo punta a strutturare una visione non estetizzante, centrata non tanto sull’armonia delle forme ma sul fatto nudo, viscerale. La storicizzazione della notizia diventa un atto intimo e fisico, una conquista dei processi interpretativi e un’analisi sulle modalità di trasmissione del fatto. Come nel caso della fotografia sul massacro dei tifosi dello Zamalek – una società polisportiva con sede a Giza, sobborgo del Cairo, la cui squadra calcistica è tra le più prestigiose del continente africano – sulla quale si invita a intervenire con un pennarello, nel caso non si fosse già stati a conoscenza della notizia. Un fatto grave e recentissimo, avvenuto a febbraio 2015, ma passato sottotraccia sugli organi di informazione occidentali. Insieme a chissà quante altre stragi, destinate a rimanere senza nome, senza immagini.

mostra visitata il 27 marzo