fino al 30.VI.2006 | Raffaello per antologia. Una mostra impossibile | Napoli, Palazzo Reale

Impossibile, ma vera. Dopo il Caravaggio virtuale, la cui lunga (e tuttora in corso) tournée ha stracciato, secondo le stime ufficiali, il record delle 400mila presenze, tocca a Raffaello Sanzio arricchire con un altro aggettivo la parafrasi dell’ormai usurata riflessione di Walter Benjamin sull’opera d’arte nell’epoca della sua riproducibilità. La variante, in questo caso, è “digitale”, ma la sostanza non cambia: anche stavolta basta poco per ritrovarsi a tu per tu con l’opera (quasi) omnia di un eccelso maestro, tramite le foto dei suoi capolavori squadernate grazie alle più moderne tecnologie. Così, laddove nella protostoria cartacea ci si doveva mestamente accontentare di sfogliare cataloghi di quasi mai soddisfacente qualità, oggi i dipinti rivivono in scala 1:1, mandati in replica da apparecchiature all’avanguardia su eleganti lightbox. Qualche retrivo purista, forse, storcerà il naso, ma volete mettere la soddisfazione di vedere cheeck to cheek in simultanea la bella Fornarina e i coniugi Doni, la Trasfigurazione e la Velata?
Del resto, il futuro è questo, e se lo dice pure un premio Nobel c’è da crederci. Tra i padrini della rassegna spicca infatti Dario Fo, il quale, accorso al taglio del nastro a Palazzo Reale, sotto un diluvio di flash ha annunciato l’intenzione di bissare l’operazione già intentata col Merisi, traendo da questo itinerario virtuale una lectio magistralis, da impartire su un palcoscenico per ora ignoto e dalla quale, non è azzardato supporlo, emanerà l’apposito merchandising.
In ogni caso, ciò che conta è il presente. E il presente sono le 36 copie hi-fi dell’Urbinate, che –secondo il curatore scientifico Ferdinando Bologna– quasi quasi sono perfino meglio degli originali, giacché agevolavano una “migliore leggibilità, sottratti alle contingenze di luce inadeguata o comunque di mediocre esposizione in cui troppo spesso sono costretti, ad onta della vantata e certo indiscutibile insostituibilità, a stentare la fruibilità nelle sedi consuete”. Insomma, se avete già prenotato per la mostra di Villa Borghese, o siete intenzionati a sobbarcarvi code chilometriche a Pitti o agli Uffizi, non vi affannate. In fondo, se si accetta il mitico assioma platonico dell’arte imitazione dell’imitazione, che male c’è nel voler moltiplicare ad libitum la fissione delle fotocopie? Tanto più se lo scopo è nobile come l’erudizione delle masse, perno di una perseguita(ta) democrazia dell’arte. Insomma, non tutti hanno la possibilità di andare a zonzo per musei, ergo, piuttosto che organizzare autentiche grandi mostre o ritoccare i prezzi dei biglietti, meglio che il popolo ristori la propria sete di sapere con questo ed altri consimili pacchetti all inclusive. E allora va bene se, nei passaggi tra scatto, scansione, digitalizzazione e “ritocco” qualcosa si perde, va bene intruppare diligentemente i fac-simile secondo criteri tematici piuttosto che cronologici, a metà tra il compitino scolastico e il confronto all’amatriciana -i ritratti coi ritratti, le Madonne con le Madonne, i cardinali coi cardinali–, vanno bene le citazioni sull’ininterrotta fortuna del protagonista, ma… sulle didascalie, forse, non sarebbe stato meglio scrivere anche le date?

articoli correlati
La mostra di Raffaello a Roma

anita pepe
mostra visitata il 31 maggio 2006