fino al 9.I.2009 | Piero Golia | Napoli, Galleria Fonti

I casi sono due: o è un bluff o è un genio. Chissà quanti l’hanno pensato o detto. Forse però nessuna delle due definizioni tangerebbe più di tanto Piero Golia (Napoli, 1974; vive a Los Angeles), perché lui ormai è – e sa di essere – Piero Golia. E scusate se è poco, in un mondo di artistini anonimi da consumarsi entro la data scritta sul retro. Del resto, sul culto della personalità lui ci ha costruito una carriera, da quando convinse una fanciulla a tatuarsi la sua effigie sulle terga a quando attraversò in canotto il Canale d’Otranto. Bazzecole, in confronto all’impresa che lo aspettava, seppur da propheta, in patria.
Mostra difficile per lui, che “non c’entra in una stanza”. Mostra difficile per il suo gallerista, che non avrebbe potuto assecondare una megalomania che manco quelli di Frieze hanno voluto/potuto soddisfare (beh, sborsare 250mila sterline per oscurare il cielo sopra Regent’s Park con quattrocento elicotteri non sarebbe stato uno scherzetto…). Alla fine, la soluzione s’è trovata: “Fare qualcosa in scala 1:1”.
E così Golia, da prode cavaliere (e cultore del fantasy), ha apparecchiato un cimento all’armi bianche: coltelli, rigorosamente fatti a mano. Ma dove ha appreso a fare pure i coltelli Piero Golia? Ipse dixit: “Sono uno dei pochi sfigati che impara ancora dai libri”. E, pur ammettendo di aver esplorato le plaghe del web in cerca di materiali, s’è perfino costruito da sé i “ferri” del mestiere. E par di vederlo, il piccolo gigante, curvo sulla mola o sulla sega ad acqua come un vecchio arrotino, forgiare e sagomare lame e impugnature, impreziosite dalla confezione di lusso (teca e piedistallo) e dal contrassegno del mastro. Sugli affilati acciari è infatti punzonato il diamante che, in forma di neon, accoglie i visitatori in uno spazio espositivo trasformato in showroom patinata, dove ciascun pezzo è accompagnato dal suo bel cartellino con tutte le caratteristiche (tranne il prezzo…). Coltelli gioielli, insomma. Memorabilia.

Metafora? Denuncia sociale? Provocazione? L’interessato scuote la testa. Suvvia, a Napoli hai voglia a parlare di violenza, soprattutto se sei di Napoli. Un po’ di dietrologia, un pizzico di antropologia da fila alle poste, due lacrime di coccodrillo, una manciata di anatemi ed è fatta. No: l’unico intento è l’1:1.
Eppure il timore, o l’aspettativa, è che non sia tutto qui. E che, quanto più insiste su Arts & Crafts, Piero Golia stia andando sul concettuale. Perché non si sa mai cosa c’è dietro l’angolo di Piero Golia. Che magari sta barando spudoratamente e un giorno sorprenderà pubblico e critica confessando di aver comprato i coltelli su e-bay. Tanto il loro valore non cambierà. Perché – è chiaro – il vero oggetto della mostra è lui. E la singola prova può non convincere – semplici coltelli: non è spiazzante? Allora è un’operazione concettuale?! – ma non può non piacere Piero Golia. Come se i suoi lavori fossero una cosa, e Piero Golia un’altra.

E ogni volta che si parla di una mostra di Piero Golia, non ci si può esimere dal ripercorrere l’epopea di Piero Golia. Il quale, confondendo le tracce tra fake e realtà nella sua mitopoietica, manifesta di aver capito tutto. Ha capito l’importanza di essere Piero Golia.