fino al 18.II.2006 | Davide Cappelli – Scorrimento | Palermo, Zelle Artecontemporanea

Pittura che gioca a farsi scultura. Oppure scultura a misura di superficie. Dis-misura piuttosto, a ben guardare. I quadri-oggetto di Davide Cappelli sono piccole finestre sghembe o modulazioni continue di piani concavi e convessi. Quadri come icastici frammenti di memoria si impossessano di un tempo smisurato, che corre tra concatenazioni di fotogrammi cinetici per poi congelarne il passo svelto, inchiodarne la corsa, strapparne l’irrequieto, prolungato divenire.
Cappelli si ispira al cinema, a quello dei grandi maestri orientali contemporanei, da Shinya Tsukamoto a Takeshi Kitano a John Woo. La sua pittura scompone e ridisegna una Hong Kong ripescata pezzo a pezzo, cavalcando l’amata pratica del found footage e della rielaborazione del bit digitale, poi trasposto in colore fluido, acquoso, veloce, morbido. Gestualità instabile, corposa ma distesa, senza grumi, senza inceppi o sbavature. Scivola la pittura di Cappelli, fresca ed energica, e regala una godibile sceneggiatura raccontata per petit morceau che hanno l’erotico appeal, ad esempio, di bellissime donne con gli occhi a mandorla, resuscitate su tela nei vividi primi piani da grande schermo.
Gli studi di scultura e il background intimamente legato alla materia si palesano chiaramente nella dinamica di un percorso lineare. Dopo qualche esperienza scultorea, il giovane artista palermitano trova nei bassorilievi su terracotta una dimensione azzeccata, e dal tuttotondo s’accosta gradatamente all’immagine su piano.

Essenziali ed espressivi, i suoi soggetti incisi –dal volto di Betty Page a quello di Carmelo Bene, fino alla serie dedicata ai cavalli- cercano presto un ulteriore affondo nella superficie.
Provando ad appiattirsi ancora, scivolano dentro strati di colore denso, steso su supporti spessi come macrotasselli di un puzzle in 3D. E così, trovata la pittura, la misura del tempo modifica via via il proprio status, giungendo ad esperire un cortocircuito epidermico e strutturale.
Se i lavori più vicini alla scultura modulano le superfici come materia plastica, inseguendo una più banale oggettualità che restituisce un’idea di “movimento solido” in orizzontale, maggiormente efficaci sono le opere recentissime, testimoni di una nuova direzione felicemente imboccata.
Il quadro, frontalmente, appare spaccato in due per tutta la sua lunghezza. Come fosse vittima di un taglio, un’incisione affilata a suon di bisturi: quasi, osservando queste tavole dipinte a olio, viene da pensare a un foglio di carta strappato a metà. Anomalo effetto ottico, per un piano robusto che –guardato di sbieco- rivela una biforcazione in due sezioni contigue, snodate nello spessore vivo di una “X” distesa nello spazio.
E’ lo sguardo cinematografico che non emula il movimento ma lo arresta, lo squarcia, ne fa un’istantanea immobile, per di più spezzata, rotta, scissa, disgiunta. A scorrere, senza sosta, resta il flusso cromatico che si scioglie in sfocature, tremolii, velature. Flash che raccontano volti scomposti in un dinamismo decelerato: del cinema, la pittura di Cappelli, restituisce brevi stille piovose da cui il tempo è scivolato via, in silenzio.

helga marsala
mostra visitata il 4 febbraio 2006