fino al 2.III.2008 | Gabriele Basilico | Bari, Pinacoteca Provinciale

L’“esperienza dei luoghi” di Gabriele Basilico (Milano, 1944) vive in equilibrio tra mandato sociale, non condizionato ideologicamente, e desiderio di sperimentazione personale, nella volontà di realizzare un “ritratto collettivo”. Un metodo progettuale che, partendo da Milano con i celebri ritratti di fabbriche, Basilico è andato poi ad applicare a tutte le altre rappresentazioni di città. Nella volontà di trovare una percezione del “globale”, fino a eliminarne le barriere geografiche e a realizzare immagini dall’apparenza metafisica, dominate dalla sensazione di un tempo sospeso, dalle inquadrature poco convenzionali, interrotte da quei “fili” non graditi ai puristi della fotografia.
Così Bari, nelle foto di Basilico, viene privata della “fragranza mediterranea”, a detta di Alessandro Piva, che accompagna le immagini in mostra con sonorità in cuffia, evocando schiamazzi, dialoghi e rumori di strada, quartiere per quartiere, ridisegnandone i contorni locali. Sono fotografie di una città divisa in due dall’onnipresente ferrovia, molto differente architettonicamente, di cui si evidenzia l’ortogonalità del borgo murattiano e delle nuova edilizia abitativa, privilegiando lo sguardo per l’aspetto post-industriale rispetto a quello storico-monumentale, come nota la curatrice Clara Gelao.

È una Bari senza baresi, semideserta, indagata attraverso tre elementi fondamentali, su cui è costruito ogni “progetto visivo” dell’architetto Basilico: il vuoto, che simula uno stato di atemporalità; la lentezza nella tecnica di ripresa piuttosto che l’istantanea; la luce per nascondere o evidenziare dettagli. Degli spazi urbani, il “narratore di città” Basilico coglie la complessità di un organismo in crescita: sono Bari “il Quartierino” come Carrassi, Japigia, Poggiofranco, Picone, Fesca, San Giorgio e le periferie degradate di Enziteto o San Paolo, luoghi fermati in fotografie che diventano semplici geometrie di architetto, frutto di quell’approccio “classificatorio, sociologico e metodologico” desunto dai coniugi Becher e coniugato allo “sguardo essenziale e privo di compiacimenti, elegante e discreto, ed il mandato sociale” insegnati da Walker Evans.

La consultazione di documenti e contatti diretti con storici, urbanisti, architetti, fotografi che ben conoscono la realtà locale permette a Basilico di non farsi sfuggire nessun angolo, scorcio, strada o palazzo di quella Bari dei baresi e di chi a Bari è solo di passaggio: la stazione di notte, il lungomare fascista, l’imponente struttura affacciata sul mare della Fiera del Levante, la commerciale via Sparano, i prospetti dei teatri Petruzzelli e Piccinni, il futuristico stadio San Nicola, l’imponente “N” dello Sheraton, l’incisiva architettura dell’Executive Center.

Ma anche fondamenta di palazzi in costruzione che erodono la campagna, enormi viadotti e ponticelli malconci e quel piccolo abusivismo edilizio che continua a vivere e crescere nell’ombra, rispetto ai più eclatanti ecomostri di recente memoria. Come commenta Piva, è una Bari in cui “non c’è folklore, non ci sono i profumi, non c’è più il sud”.