biennale 2003 – padiglione germania | Candida Höfer – Martin Kippenberger | Venezia, Giardini di Castello

Nonostante fosse riconosciuto come uno dei più interessanti artisti tedeschi della sua generazione, Martin Kippenberger non ebbe mai la soddisfazione di essere invitato in Biennale mentre era in vita. Con la sottile ironia che lo contraddistingueva, aveva dichiarato più volte che si sarebbe recato a Venezia solo se invitato alla Biennale oppure durante la sua luna di miele. E fu proprio in qu est’ultima veste che nel 1996, un anno prima della sua scomparsa, l’artista tedesco approdò in laguna. Dove scattò molte fotografie che lo vedevano volontariamente immerso tra gli stereotipi kitsch della città -dal giro in gondola ai piccioni di San Marco- oltre che durante una bizzarra visita al Padiglione Germania, naturalmente chiuso.
Quest’anno il commissario Julian Heynen ha scelto di rendere omaggio al poliedrico talento di Kippenberger chiamandolo a rappresentare il Paese insieme alla fotografa Candida Höfer, annodando un flebile filo conduttore nel generico tema del “luogo”. Al centro dell’austero Padiglione si trova l’installazione Metro-Net. Ventilation Shaft, parte di un progetto più ampio iniziato nei primi anni ’90 e proseguito fino alla morte dell’artista, nel 1997. Kippenberger aveva immaginato l’intero globo come un’unica, grande città. Le stazioni della sua utopica metropolitana comparivano in Paesi diversi e nelle location più insolite: nei musei, in mezzo ai parchi, su sperdute isole del Mar Egeo. La “fermata” veneziana è in realtà solo una grande grata nella pavimentazione del padiglione. A intervalli regolari l’immaginario ma rumoroso treno passa con l’immancabile folata di vento.
Gli scatti di Candida Höfer, allineati all’interno delle due sale laterali, sono fredde e asettiche istantanee di spazi pubblici co me musei, biblioteche e uffici. Gli ambienti sono deserti come palcoscenici in attesa degli attori, luminosi e tirati a lucido; le inquadrature sobrie e volutamente banali. La Höfer, esponente della nuova scuola dei fotografi tedeschi (che annovera nomi come Thomas Struth, Thomas Ruff e Andreas Gursky, tutti usciti dall’Accademia di Dusseldorf) spinge all’estremo questa attitudine –ormai comune in molta fotografia internazionale- alla descrizione oggettiva, patinata e impersonale. Arrivando a lambire pericolosamente il limite del nulla, restituendo visioni inerti, che sembrano abusare del fascino del distacco, vittime di uno stile che rischia continuamente di sfociare nella maniera.

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valentina tanni