fino al 15.VII.2005 | Mattia Moreni – L’ultimo grido. Perché | Bologna, Galleria d’arte Maggiore

Via d’Azeglio, accanto a Piazza Maggiore, è una delle vie di classe di Bologna, dove spesso passeggiano e si fermano a bere qualcosa i vip della città. E in questa strada si trova una galleria tra quelle di miglior tradizione, la Galleria d’arte Maggiore. Il visitatore che vi entrerà oggi troverà un decennio di produzione di Mattia Moreni (Pavia, 1920 – Brisighella, 1999), nella mostra più interessante e meglio strutturata che è possibile vedere a Bologna. C’è da rimanere sbalorditi già all’ingresso, dove c’è una tavola ovale alta tre metri e mezzo con dipinto ad olio un enorme coltello sanguinante. Questo introduce bene all’atmosfera che percorre la mostra: una gigantografia della regressione, segnata dalla consapevolezza e da un sapore grottesco e divertito, quasi infantile. L’esposizione ripercorre due filoni principali: quello degli autoritratti e quello dell’identikit artificato o “umanoide nel computer”.
Negli autoritratti Moreni si dipinge come un soggetto dotato di doppio sesso e decorato da tacchi, gonne e cappelli; oppure come un sesso maschile che si trasforma in una testa con due occhi spalancati e privi di emozione; o ancora come un volto cancellato dalla tecnologia e dal computer. L’evoluzione tecnologica è per Moreni sinonimo della fine della vita e della comunicazione. Il computer ingabbia e incapsula l’uomo, che si ritrova isolato dai suoi simili, su uno sfondo monocromo dai colori sfavillanti, ma privi di ogni elemento se non le scritte pastose dello stesso artista che chiede incessamente: “Perché?”.
La sua ossessione diviene mano a mano quella di cercare intimamente di spiegare agli altri e a sé stesso il progresso vorticoso, la perdita di valori, l’esaltazione del consumismo (come nel suo ciclo sulle scarpe di moda).

In questo percorso l’arte di Moreni diviene “sempre più straripante e deflagrante, sempre più delirante e apocalitticamente vitalistica, nel senso di un pessimismo cosmico”, come scrisse Francesco Poli quattro anni fa in un testo critico riportato oggi sul catalogo della mostra. Pubblicazione in cui sono presenti complessivamente trentaquattro testi, di diversi autori, scritti dal 1956 al 2002 e tratti dalle principali mostre. L’unico testo inedito è quello scritto per l’occasione da Alessandro Bergonzoni, padrino dell’esposizione, presentato come apporto d’eccezione. Che presenta questo artista schivo, che si è sempre tenuto lontano dall’esibizionismo, con una serie di definizioni legate l’una all’altra da una virgola. Così Moreni diventa: “… una buccia di scimmia, un cucuzzolo in giù, l’erba bianca, un deletereo albo suvrumano, essere inenarrabilmente, un parossistico placebo mammellare, invisibile conicità, un qualcosa di oftamilico” e una lista molto lunga di altre accezioni.

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carolina lio
mostra visitata il 29 giugno 2005