Fino al 20.XI.2001 | Rorschach, Sandro Pastorino | Genova, Spaziodellavolta

“Questa è una mostra che ha a che fare con gli specchi”: inizia così il testo di Viana Conti che presenta la personale di Sandro Pastorino a SPAZIODELLAVOLTA. E già l’invito propone il nome dell’artista accostato, o meglio rispecchiato, da quello dell’ideatore delle celebri macchie, Hermann Rorschach. Le macchie stesse nascono dal rispecchiarsi simmetrico di aree d’inchiostro in fogli piegati in due, e l’interpretazione dell’osservatore e poi dello psicoterapeuta sono a loro volta rispecchiamenti emotivi. Dallo specchio nasce così l’installazione di Pastorino, che consiste di dieci ‘tavole’ + due appese allineate alle pareti e di un tavolo da cucina sul quale Viana Conti sale ed interviene prendendo parte alla performance.
Infatti, il critico d’arte spiega il lavoro di Pastorino indossando un paio di buffe scarpe bianche démodé, tipicamente anni cinquanta, che poi abbandona sul ripiano rosa di formica del tavolo scendendo dall’inedito palcoscenico. Il suo divertito interagire con l’installazione è un altro piano di lettura, un ulteriore rispecchiamento che “rivela immediatamente un rapporto di complicità tra artista, opera, critico, non escluso naturalmente chi guarda”, scrive ancora Viana Conti.
Momento iniziale di quest’esperienza è la citazione parziale di una figura della Melancholia di Dürer, sintetizzata dalla forma di un poliedro e sviluppata in nove successive rappresentazioni simmetriche, che ripropongono e reiterano implacabilmente il rosa monotono della tavola di formica come il ripresentarsi ossessivo di un ricordo d’infanzia.
Quella che Viana Conti descrive efficacemente come “una forma leggibile come una segnaletica apparentemente di facile accesso, un logo, o ancora come la memoria interiorizzata di un’opera d’arte come quella di Malevic, lievemente manipolata” diventa così il medium di un contatto tra l’artista e l’osservatore, ma anche tra diversi livelli di coscienza di sé. E come appunto le macchie di Rorschach, occasioni maieutiche mediate dalle associazioni visive e non visive, i giochi quasi dada di Pastorino scelgono materiali banali e forme minime e, rinunciando ad essere graziosi o accattivanti, guadagnano una forte, nitida valenza concettuale.









Articoli correlati:
Genova – San Pietroburgo: Vrubel’, Kandinsky, Jawlensky
Oliviero Rainaldi, dipinti e sculture
Connie Bellantonio, fotografie
Daniele Fiorucci, un giovane artista che imprigiona i ricordi nella cera
Globe, giovani artisti a Villa Croce
Arte contemporanea genovese e ligure dal 1950 ai giorni nostri




Valentina Caserta