Fino al 27.VII.2002 | Proposte | Milano, Galleria Forni

Nonostante l’impressione di una proposta paciosa, di fronte ai quadri esposti, di così solida e tranquilla figurazione, il gesto, che potrebbe apparire una leggerezza se non si fosse sicuri della sensibilità valutativa di un operatore come la Forni, consiste in un azzardo. Un azzardo calcolato, comunque, e illuminato dalla volontà mecenatesca. È noto, infatti, che, in Italia soprattutto, si sta ristrutturando, dalla ventata post-concettuale che è seguita agli anni ottanta, una nuova forma di figurazione, conscia delle sperimentazioni fatte, corroborata da fonti come il cinema e il fumetto, da uno spensierato recupero del museo. Da un lato sono presenti dei giovanissimi, come Paola Sanchioni, ancora all’accademia, che cattura un lato oscuro del design, sviluppando una strana poetica dell’oggetto d’arredamento; dall’altro, artisti già navigati, come lo spettacolare Arrivabene, dedito alle antiche tecniche pittoriche, dalla preparazione della tela all’impasto del colore: quest’artista, solito a composizioni sature di figure tratte dalla fantasistica medievale, vicine a Bosch, o a Ernst Fuchs, e in tempi più recenti, a De Grandi. presenta delle piccole tele di paesaggi, proponendo una sua visione del sublime romantico.
La scelta di opere e artisti, pare essere volutamente incentrata sui temi classici della figurazione, dalla natura morta al ritratto, al paesaggio. Si possono riscontrare sia trattazioni di astringente naturalismo, come per Nannini, di maniacale iperrealismo come per Sulaj e Ferrari, fino alla metafisica del paesaggio di Bonicatti, di un magrittiano Pajevic, o di Paolo Fiorentino, che presenta una serie di quadretti di dechirichiana memoria, che dettano un codice di colori cupi e di architetture ideali. Notevoli anche gli scotomatici paesaggi di Rizzi, che sembrano residui di una radiazione sulla tela, e le figure levigate della Codignola. È presente anche la scultura con Zanni: due statuette di terracotta, due figure da vignetta satirica, caricaturali, ma, anche se relativa, di una certa monumentalità. Certo alcune opere in mostra, sembrano ancora manchevoli di una certa consapevolezza, o debitrici del lavoro di artisti già noti; ma restano comunque le speranze di galleristi e fruitori, ancora appassionati dal percorso di formazione artistica, e non semplicemente impressionati dalla meccanica successione di giovani parvenu che sembrano scavalcarsi con la sola forza della provocazione.

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Niccolò Manzolini