fino all’1.II.2003 | Andrea Chiesi – SPK | Milano, Luciano Inga Pin

Come nelle serie precedenti Andrea Chiesi prende in prestito il nome di un collettivo storico della scena musicale underground. Seriamente la criptografia di questo artista sembra emanare una vibrazione, se non altro cromatica. La tavolozza ridottissima, i contrasti quasi optical tra i neri e i bianchi, in armonia con il minimalismo della new wave anni ‘80, spogliamo totalmente queste architetture delle connotazioni ambientali per conferire loro qualcosa del geroglifico, a metà tra lingua e scrittura musicale. Goethe ha detto che l’architettura è musica pietrificata, se non fosse che, nell’opera di Andrea Chiesi, i materiali costruttivi sono il metallo e il cemento della periferia; un’archeologia moderna, preveggente forse, dal momento che vedendo i giganteschi gasometri della Bovisa a Milano si ha l’esatta sensazione che saranno le reliquie di un futuro remoto, a cui il tempo concederà quella sacralità che hanno templi e cattedrali oggi…
A questo si aggiunge la convinzione forte che la pittura non sia lettera morta, ma che abbia, più d’altri mezzi espressivi, la facoltà di rinnovarsi: “Lo considero uno strumento originario, e come tale sempre attuale. La mia, per esempio, è una pittura che risente molto dell’epoca digitale, non tanto nel fare pittorico in sé, quanto nel livello di percezione che utilizzo per realizzare questi quadri” (da un’intervista di Simone Menegoi, Modena, agosto 2002).
L’artista ha spesso esplicitamente assimilato queste sue interpretazioni delle infrastrutture industriali con le suggestioni di culti del passato, come quello mitraico. Così un passato esoterico si mischia ad una consapevolezza della modernità, non solo contenutistica: il segno pittorico risente della cultura del digitale, che educa la visione a forme percettive diverse, a cromie e texture elettroniche. Inoltre Chiesi continua la sua associazione tra pittura e suono, proponendo per l’inaugurazione una collaborazione con la sound system 2 Blue del Maffia Club, e il concetto espositivo stesso si avvicina, almeno un po’, alla multimedialità a cui siamo sempre più abituati.

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niccolò manzolini
mostra visitata il 10 dicembre 2002