fino al 15.VI.2006 | Tom Sachs | Milano, Fondazione Prada

La personale di Tom Sachs (New York, 1966) alla Fondazione Prada costituisce indubbiamente uno fra gli eventi di maggior richiamo nella settimana milanese del Salone del Mobile, almeno per coloro che non sono giunti in città per dedicarsi esclusivamente al design. L’imponente open space di via Fogazzaro, un chilometro e mezzo quadrato, torna finalmente a mostrare tutta la sua ampiezza dopo l’allestimento letteralmente oscuro della personale di Steve McQueen.
Tuttavia, la luminosità dell’ambiente non scalfisce per nulla la tensione che traspira dalle opere del caustico statunitense. In maniera meno scoperta di quanto avesse fatto nel medesimo spazio Andreas Slominski nel 2003, che disseminò il terreno di trappole, Sachs permette al visitatore di deambulare tranquillamente fra le opere, senza un’ansia preventiva. Ma è sufficiente qualche secondo per rendersi conto che la maggior parte dei lavori presentati hanno una traccia comune, non esattamente idilliaca. Come sempre, l’artista dimostra di non gradire quell’America leader nelle spese militari e negli attacchi preventivi, nella manìa securitaria e nel culto delle armi.
I tre giganteschi lavori datati 2006 e realizzati appositamente per la mostra, almeno per due terzi rientrano in quest’ambito di riflessione. Untitled (1989 Chevy Caprice) è una stilosa berlina appartenuta alla polizia, sulla quale l’artista è intervenuto in maniera soft, con sticker, forse piccole ammaccature, e soprattutto strumenti per lo scasso. Negli States le macchine delle forze dell’ordine vengono periodicamente rivendute ai contribuenti –ricordate l’auto dei Blues Brothers?–, ma la prospettiva di un doppio impiego dei proprietari originali non pare scartata a pri ori. Un salto di scala –da 1:1 a 1:7– conduce alla riproduzione a prima vista maniacalmente fedele della “torretta” di controllo di una portaerei nucleare militare. The Island però reca su di sé e al suo interno, ancora una volta, i segni più o meno discreti di una rilettura critica e di aperture di senso inattese. Se telecamere e radar funzionano perfettamente, non crediamo rientri negli optional dell’esercito la fornitura di Jack Daniel’s e Marlboro, collocata in una vetrina all’interno dell’“isola”. Infine si torna alla scala 1:1 col lavoro più imponente, Balænoptera Musculus, ricostruzione di un cetaceo nemmeno adulto che misura la bellezza di 18 metri di lunghezza. In questo caso, Sachs si diletta con un suo materiale d’elezione, il poliplatt, insieme al cartone e alla schiuma di poliuretano, per dar vita a un’opera la cui realizzazione pare abbia richiesto un lavoro di 4 mesi.
Tutta l’ansia che può scaturire da un certo way of life americano si dispiega però anche e soprattutto nelle opere meno eclatanti. I fucili (1994-2004) auto-costruiti con materiali di scarto ma perfettamente letali, le teche zeppe di asce, punteruoli, mazze, bastoni e via dicendo, con titoli rassicuranti come Untitled (Police) (1996). Se a questo punto si desiderasse riposare qualche minuto, non c’è che da accomodarsi nella Delinquency Chamber (2004). Ermeticamente al riparo dai “pericoli esterni”, si potrà fumare, bere e assassinare qualche essere umano con un videogioco che fece scalpore al momento della commercializzazione, Grand Theft Auto.

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marco enrico giacomelli
mostra visitata il 6 aprile 2006