fino al 18.IV.2001 | Intercity da Palermo | Roma, Associazione Culturale Futuro

Ci si muove tra installazioni, fotografia, pittura e sono come rappresentazioni in cui il suono non è necessario, riproduzioni – alterazioni di uno spaccato quotidiano, che pare smontato dal suo contesto, messo in mostra e, paradossalmente, proprio quando si trova sotto i nostri occhi, sottratto alla comprensione, al criterio di riconoscibilità.
Disorientano le grandi fotografie, in cui Claudio Cavallaro ha fermato l’immagine delle centrali elettriche e delle raffinerie siciliane: notturni, dove le industrie sono disegnate da filamenti luminosi, dove quel che è sfocato diventa fiammeggiante; “cattedrali ” della modernità, che dureranno il tempo in cui rimarrà buio, costruite dalla sostanza inafferrabile della luce, che sembra, a tratti, pulsare secondo un ritmo irregolare.
Giuliana Lo Porto ha scelto degli oggetti d’uso comune, elementi “presenti”, ma condannati ad un anonimato senza scampo: in questo caso è “solo” un servizio di tazzine da tè, bianco candido, forse mai adoperato, esposto, quasi messo “sottovuoto ”. Paradossalmente, nel momento in cui è “inutile”, riesce ad attirare la nostra attenzione.
Filippo Leonardi presenta il progetto “vavaluci” (nel dialetto siciliano significa lumache): piani di vetro e il percorso lento, ma imprevedibile delle lumache, ironico commento sull’ineluttabilità di quel che deve accadere, elogio divertito della lentezza, quasi come nuova forza eversiva. Senza regole, senza obblighi, il movimento delle lumache, o la scelta di rimanere nello stesso posto, è un’espressione di libertà.(“festina lente ” verrebbe da dire, ma senza prendersi troppo sul serio).
La pittura di Sergio Amato scivola dal realismo estremo, quasi irritante, verso la composizione di immagini che di reale non hanno più nulla: sembrano allucinazioni, frammenti ricreati nella zona della mente che sfugge le connessioni logiche, potrebbero essere sequenze, estrapolate a caso, storie che non si concludono, non raccontate, ma mostrate, con la troppo facile corrispondenza tra orrore quotidiano e crudeltà dell’ironia.


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maria cristina bastante
mostra vista il 5 aprile 2001