fino al 7.XII.2002 | Daniele Puppi | Roma, Magazzino d’Arte Moderna

Il suono dell’ultima fatica di Puppi (Pordenone, 1970. Vive a Roma) è un battito secco, ripetuto decine di volte, alla fine s’imprime nella mente, come un ritmo semplice, ossessivo, allucinante. Altrettanto semplice e paradossale è l’azione mostrata nella video proiezione: l’artista salta per darsi lo slancio, quindi batte i palmi delle mani contro un muro, un’inquadratura ravvicinata ci fa vedere solo la parte superiore del suo corpo ed è il rumore dei colpi a scandire i movimenti ostinati, l’esercizio inconcludente. Che la sequenza continui ad libitum è naturale, perché in questa dinamica assurda – ma nitida – tanto è ovvio che la parete non ceda, quanto lo è che il protagonista non possa smettere di attaccarla. (e – aggiungiamo – è anche molto probabile che l’ignaro spettatore resista troppo poco al rumore martellante, per poter ipotizzare un’altra conclusione…)
Lo sforzo è un tentativo di ri – definire lo spazio: Daniele Puppi può misurare il perimetro di una stanza e percorrendola ab aeternum la trasforma in un labirinto (succedeva nella Fatica in mostra a Palazzo Esposizioni a Roma per l’Italian Studio Program 2000-2002); può saltare da un punto all’altro della cornice su cui si innesta la cupola della chiesa di Santa Rita in Campitelli a Roma e la sua immagine proiettata nella cavità della copertura riesce a ridisegnarnel’interno (l’installazione era Fatica n°4). Una stanza, un luogo è una mappa di tensioni invisibili, di vettori opposti, ogni fatica apparentemente insensata è anche una necessaria valvola di sfogo, una dinamica rivelatrice.
In un recente lavoro Monica Bonvicini impiegava circa un’oretta per bucare una parete (il video cui ci riferiamo, è Hammering Out e mostra – appunto – una persona, di cui vediamo solo la mano, intenta a prendere a martellate una parete fino a distruggerne una parte) barriera reale e carica di significato; fedele ad una sorta di empirismo, Puppi ha scritto che ogni spazio ha una sua essenza percepibile, che uno spostamento inedito ne può far scaturire qualità e caratteristiche inespresse.
In quest’ultima videoinstallazione realizzata per – e nel – Magazzino d’Arte Moderna (la mostra è il quarto appuntamento del ciclo Altre voci altre stanze curato da Cloe Piccoli) l’azione è duplicata, proiettata in due ambienti adiacenti: li separa (guarda caso) un muro che è l’ostacolo e l’asse di simmetria. Mentre lo spettatore passa da una stanza all’altra, le due immagini continueranno a rimbalzare.

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maria cristina bastante
vista il 30 ottobre 2002