fino al 4.VII.2004 | Croce Taravella | Bagheria (pa), Villa Cattolica

Venti anni di produzione artistica possono sembrare pochi per tirare un bilancio. Tanto più se l’artista in questione ne ha appena quaranta e ha davanti a sé una vita ancora di esperienze importanti da aggiungere al proprio curriculum. Eppure questa prima mostra antologica dedicata a Croce Taravella (Polizzi Generosa, 1964), ambiziosa nei numeri -sono oltre duecento le opere in mostra- e nell’impegno -un catalogo poderoso ed un allestimento lungo molti mesi- dà ragione della quantità e della qualità del lavoro di questo “giovane” artista che senza posa, negli anni, si è confrontato con più tecniche espressive, materiali e occasioni di riflessione.
La mostra, a cura di Eva di Stefano, si articola in ben tredici sezioni e passa in rassegna tutta l’attività di Croce. Dai primi anni Ottanta -quando si delineano già chiaramente i riferimenti cui l’artista impronterà tutta la sua futura ricerca: l’Informale e l’Espressionismo storico- fino alle più recenti produzioni. Si passa così dagli esordi pittorici delle Figure amorfe, delle Mutazioni e dei Santi Martiri, caratterizzati da una feroce gestualità, alle prime composizioni polimateriche –Nature morte organiche, Guerrieri– in cui l’assemblaggio di elementi di scarto -nel primo caso vere e proprie carcasse di animali in putrefazione, enfatizzate da un uso straniante del colore- traduce il sentimento di un passato ormai corroso, memento mori di esistenze fatue, ma coraggiosamente vive e vitali.

È l’anima immortale del Grande Guerriero a rivivere così nell’istallazione permanente realizzata nella sotterranea Stanza della Neve, nel giardino di Villa Cattolica. La calcificazione di un cadavere di nove metri per tre, giacente nella sua sepoltura su umili tronchi di legno, in una mortificazione quasi del suo glorioso passato, resiste fiera, con la sua stanca dignità di uomo e di combattente, all’assalto del tempo.
Se nelle sezioni Lamiere e Dissezioni è ancora forte il richiamo alle esperienze più significative dell’Informale europeo tra Burri, Tàpies e Millares, dai cicli Viaggio in Sicilia, Nuovi ritratti e Città emerge invece una meglio caratterizzata e più personale impronta artistica, una straordinaria intelligenza pittorica che si anima di mille colature, di segni nervosi, veloci e sicuri, su superfici frementi di vita e dolorosa consapevolezza.
Così nei bellissimi dipinti su fondo bianco realizzati contestualmente all’istallazione Beton nei sotterranei del Tacheles di Berlino; nei volti scavati e increduli dei Briganti madoniti; nella Autopsia del Guerriero: Totentanz -danza macabra- di lacerti anatomici vivisezionati con fare lucido e partecipe.
Berlino, Melbourne e Palermo sono le città cui l’artista ha dedicato intense serie di vedute, fotogrammi metropolitani filtrati al dominio di una personale interpretazione: profonde aperture in diagonale sotto un cielo tagliente nel primo caso; mineralizzazioni psichedeliche da bosco incantato nel secondo; sguardi melanconici che si inseguono all’infinito su una maglia grigia, nell’ultimo.
La serie dei 14 Trasparenti -dipinti ad inchiostro su lastre di plex- apre un ulteriore squarcio sul lavoro dell’artista, che rilegge a posteriori, come in una radiografia, la trama interna delle sue composizioni, in un contrasto positivo/negativo che neutralizza ogni tensione e risolve così l’aspirazione ad una struttura forte, ma permeabile, alle mutazioni imprevedibili del tempo che passa, impietoso.

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davide lacagnina
mostra visitata il 27 marzo 2004