fino al 12.II.2005 | Anselm Kiefer – I sette palazzi celesti | Milano, Hangar Bicocca

Il momento più emozionante è forse quello dell’ingresso. Passando attraverso una tenda nera si accede ai 7000 metri quadrati dell’Hangar Bicocca: la luce è bassa, l’ambiente spettrale, il panorama costituito dalle sette torri di Anselm Kiefer (Donaueschingen, Germania, 1945) è irreale. E’ una volta all’interno che ci si trova invece faccia a faccia con la consueta sfida intellettuale che lancia ogni opera dell’artista tedesco allo spettatore.
L’arte di Kiefer è estremamente austera sul piano della forma e la funzione sembra trovarsi in una dimensione primordiale, talmente insita nelle opere da risultare criptica. Eppure ogni opera dell’artista tedesco, e tanto più di un’installazione simile, provoca emozioni fortissime nel fruitore, se non altro di smarrimento, di disorientamento. “ Sono interessato alla reazione di ogni singolo visitatore” dichiara lo stesso Kiefer “ è solo essa che rende completa una mia opera”.
Le sette torri di questa straordinaria mostra sono “celesti” in senso ironico: sono costituite da cemento e ferro, danno un’idea di instabilità e il paesaggio che creano è un panorama di distruzione, quella tabula rasa che è “anche la premessa per una nuova costruzione”, come dice l’artista. L’unità modulare che costituisce le sette torri è il container: sembra di essere davanti ad uno scenario post-atomico, oppure di godere di una visione in anteprima delle vestigia del presente.
Dalla cima dei “palazzi” l’artista ha gettato svariati oggetti, che sono disseminati per terra e sui fianchi delle torri stesse. Si tratta di simboli ricorrenti nell’opera dell’artista: quadri distrutti (un’ulteriore applicazione del motto kieferiano “dipingere=bruciare”, nel quale al potere evocativo della combustione si sovrappone l’idea che “ogni nuova opera cancella le precedenti”); libri di piombo, stelle cadenti, grosse pietre dotate di cartellino segnaletico come fossero tracce di un incidente o ritrovamenti archeologici; targhette che portano iscritte serie di numeri con il richiamo agli internati nei campi di concentramento che è un riflesso inevitabile.
La monumentale opera, che l’artista considera un work in progress, è stata progettata dapprima nello studio di Barjac in Francia, dove l’artista vive da una decina d’anni, e poi realizzata da Kiefer in situ negli ultimi mesi, con l’ausilio di allievi dell’Accademia di Brera.
Le torri vanno percorse, sia con lo sguardo che in senso simbolico, in due direzioni: in ascesa e in discesa, laddove discesa significa caduta, rovina. Gli oggetti-simbolo sottolineano la visione della storia dell’artista: “una storia senza un fine nè una meta, lontana dall’escatologia delle dottrine cattolica e comunista”, una storia che procede, appunto, per ascese e cadute.

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stefano castelli
mostra visitata il 24 settembre 2004