fino al 19.X.2002 | Micha Klein – Icons, Idols and Fetishes | Milano, B&D Studio Contemporanea

Le visioni dell’iridato artista olandese si confrontano quest’anno con due diversi artifici tecnici e, in un caso, affiancano ad una possibile rappresentazione dell’inconscio sognante una nuova lettura, di ritorno ad un’emersione della dimensione ancestrale, totemica, tribale, ed erotica dell’io.
Micha Klein, notissimo rappresentante del movimento vj di area dutch, che dopo l’88 introdusse le VideoDrugs nei rave party e, sulle scene internazionali, fu vincitore per due anni consecutivi del LSDA (Lucky Strike Dance Awards) e per tre del Gouden Kabouter Awards come best vj, è un fotoshop-maker di un immaginario musicale ai confini tra techno e house e di un illusorio visivo di tipo sintetico. Già noto al pubblico della B&D con Stardust Among Elves e Raibow Children, quest’anno, accanto ad una produzione che si avvale di una tecnica già sperimentata, le fotorielaborazioni, utilizza un altro artificio. Pur continuando a lavorare con l’ausilio del computer, utilizza un programma diverso che gira in RTP (Rapid Proto Typing) e permette di dare corpo scultoreo ad oggetti pensati e precedentemente elaborati. Si tratta, recita la descrizione di un’azienda specializzata, di un software for complex freeformed geometry (software per una geometria complessa formato libero). L’artista prende alcuni oggetti che fanno parte degli sfondi di una delle nuove fotoserie presenti in mostra, Icons, Idols and Fetishes, e li porta fuori dall’ambiente bidimensionale. Il feticcio di Woman and Fetish, gli idoli di Woman and Idol, trovano un’altra collocazione spaziale; i tetraedri fotografati non cambiano le loro dimensioni ma la percezione che se ne ha; aumentando, a quanto appare, la concrezione di quantità materica cambia la loro capacità di essere visti, toccati, percepiti, in un certo ambiente. Si direbbe che Klein, a fronte di una ricerca verso una sempre maggiore amplificazione conoscitiva di un certo tipo di realtà sognate (virtual reality), interiormente immersive, fantasticanti, temporalmente cicliche, qui guardi anche ad una loro estensione parallela, verso un ambito quotidiano, casalingo e rituale, ispessito e determinato dal passare del tempo e dalla pesantezza della materia. Di segno in continuità ideale con precedenti lavori, l’altra sequenza esposta, Artificial Beauty, presenta bellissimi volti di modelle su campi coloratissimi e, come nei rispettivi quasi omonimi Artificial Beauties del ’97-’98, connota il concetto di bellezza con la nozione di artificiale, restituendo alla nozione di attrattiva un sapore tècno. Tècno-, primo elemento di parole composte (in cui può indicare arte, capacità tecnica e relazione con la tecnica), diventa quindi cifra di un sentire contemporaneo informatizzato, dove la bellezza è artefatto transitorio, fluido, sempre ricostruibile e ripensabile. Particolarmente significativo sotto questo profilo un confronto tra questa versione fotografica e quella realizzata per il vjing chiamata Artificial Beauty Seduction mix dove, grazie al movimento di metamorfosi delle immagini, la bellezza attraversa continui interventi di ricreazione immaginativa, sospesa al limite tra realtà e sogno, natura e dissoluzione.

tullio pacifici
mostra visitata il 18 settembre 2002
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Dopo le fantastiche escursioni in templi e foreste incantate popolate da personaggi ibridi tra il mitologico e il virtuale, le ec-statiche visioni di Micha cambiano location ma non atmosfera: i nuovi lavori fotografici ci portano in altri paradisi altrettanto artificiali, isole lussureggianti e languidi tramonti, in cui splendide modelle in atteggiamenti ieratici o scabrosi posano tra vegetazione sintetica, architetture precolombiane e idoli di pietra, ispirati alla statuaria tradizionale indigena. Il senso psicotropo sempre presente in Klein però non si esoticizza, non si mescalinizza, non è il fascino sciamanico ad infondere trasporto in queste nuove rappresentazioni, ma la stessa elegante, serena, elettrica allucinazione collettiva delle lunghe notti nei clubs delle capitali del Vecchio Continente: Micha è europeo quanto lo è la Love Parade, e un set differente ci fa solo “spostare senza muoverci ”.
Le nuove bellezze artificiali stavolta ritratte (o meglio, ri-costruite e ri-progettate) a figura intera, campeggiano bidimensionali in uno spazio costruito su piani diversi, capaci di rendere una forte illusione di profondità, tuttavia non riescono ad avvicinare chi le guarda: nonostante la loro esagerata perfezione sono prive di comunicabilità e complicità, come a mantenere la distanza tra il loro paradiso e la nostra realtà. Sono icone, “icons”, simboli di una bellezza agognata e illusoria, simulacri di una perfezione non attuabile. Accanto a loro, in contrappunto e armonia, gli idoli. Ammiccanti e beffardi, maschili e sinistri, elemento scenografico e richiamo simbolico, sembrano tanto diversi dalle modelle quanto invece ne sono vicini: icone e idoli, entrambi sono feticci, “fetishes”, oggetti dalla funzione simbolica, sostituti tecnici della meta sessuale o spirituale di chi li venera.
La serie “Icons, Idols and fetishes” non si esaurisce in questi nuovi quattro “dipinti digitali”: da essi prendono forma piccole sculture in resina sintetica che danno peso e spessore agli idoli. Realizzate in RTP (Rapid Proto Typing), un nuovo programma che permette di concretizzare in forme plastiche disegni bidimensionali, sono opere con superfici lisce e tondeggianti che si allontanano dal tipo di lavoro per cui conosciamo questo artista. La maggiore novità della mostra è proprio questa: tramite una tecnologia avanzata, Klein, da sempre abitante dell’immateriale, ha voluto concedersi una incursione nello spazio fisico, reificando le sue creazioni fantastiche in una dimensione tangibile e affatto virtuale. Certamente non è casuale la scelta dei soggetti da “incarnare”, da far uscire dai suoi limbi e finalmente attualizzare. Paradossalmente gli idoli, immagini di esseri spirituali, si realizzano nel passaggio da un mondo pensato, perfetto, a un mondo concreto, perfettibile, mentre le splendide icone di bellezza, archetipi di corpi reali, rimangono là, confinate nei desideri di chi le contempla.
Completano la mostra sei nuovi pannelli che continuano la serie Artificial Beauty: ancora una volta la tecnica del morphing, fusione di lineamenti diversi, ha regalato ai nostri sogni belle senz’anima, ancora una volta ne rimaniamo colpiti e raggelati, ancora una volta più inquietati che sedotti.

valeria carnevali

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