fino al 24.IX.2005 | Robert Gligorov – Divina | Milano, Galleria Pack

Si ispira alla Commedia di Dante Alighieri, l’ultima fatica di Robert Gligorov (Kriva Palanka, 1960), di ritorno, tre anni dopo la sua prima personale alla Galleria Pack di Milano, con Divina. Facendosi, per l’occasione, pittore, con una serie di tele di grande formato, intitolate the Fragments. Volti, particolari, presenze fasciate in stoffe preziose, sono visibili da uno spiraglio aperto dall’artista sulla superficie bianca. Seguendo percorsi enigmatici, cancellando molti fattori di identificazione, amalgamando, infine, il corpo organico nell’equilibrio strutturale dell’astrazione geometrica, avverata sulla scorta di un disinteresse incondizionato per la rappresentazione. Pur ammiccando, con sadismo, allo spettatore, che nella relazione col referente, con il frammento celato, ma riconosciuto, cerca la salvazione. Un’àncora, che non arriva certo nella fruizione delle rielaborazioni fotografiche, collisioni realizzate per analogia tra realtà distanti, eppure tragicamente convergenti. Come nel caso di Africa, mappa concettuale di una geopolitica della miseria, in cui le sembianze del continente sono funestamente sostituite da quelle di un teschio, in una metamorfosi esasperata del concetto in immagine. Cercando nel principio di trasfigurazione la carica simbolica ed eversiva in grado di rinvenire nel cortocircuito visivo l’incrollabile certezza del messaggio. Una trasfigurazione che non si ferma agli innesti tra il corpo umano e le consuete fantasie zoo/fitomorfiche, in un utilizzo spregiudicato del mondo come patrimonio iconografico inesauribile. Il messaggio acquista tridimensionalità nell’installazione centrale, Dollar Note, un doppio pianoforte cui sovrappone una voliera abitata.

Che fa pensare ad una precedente opera di Gligorov, in cui l’incontro fuorviante avveniva inserendo una gabbia di uccelli in un acquario, nella fusione di due realtà elementari per noi fiabesche ed irraggiungibili, realizzando il sogno di Icaro. Qui, invece, l’indagine avviene sul suono e la sua percezione da parte dell’uomo –l’arte di Gligorov è assolutamente antropocentrica -, sulle informazioni che ogni singola componente dell’opera veicola nel nostro immaginario, mutuando lo straordinario bagaglio allegorico medievale da cui Dante partorì il suo Inferno. Con un atteggiamento ai limiti del grottesco, che evoca il topos letterario dello scienziato -tramandatoci dalla fantascienza- pronto al sacrificio massimo pur di concretizzare l’incrocio perfetto tra entità organiche dissimili. Tra corpo e tecnologia, tra naturale ed artificiale, nella confusione generale dell’equilibrio ordinario delle cose.

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santa nastro
mostra visitata il 7 giugno 2005