Fino al 28.IV.2002 | Capolavori della Suida-Manning Collection | Cremona, Museo Ala Ponzone

Straordinario è l’aggettivo che meglio si addice all’evento, raro nel panorama delle mostre italiane, che permette di avvicinarsi a una delle storie più importanti del collezionismo internazionale. Importante perché nel caso di Wilhelm Suida (1877-1959) si intrecciano e si sovrappongono gusto, cultura e critica di inizio secolo. Lo storico d’arte viennese è ancora oggi riferimento imprescindibile con i suoi studi sui leonardeschi, su Bramantino, sulla scuola lombarda e genovese, punto di avvio di ricerche e rivisitazioni, liberi da preconcetti e che sono state il criterio guida delle sue acquisizioni perché, appassionandosi a ciò che studiava, andava man mano acquistando ciò che conosceva. La sua attività di docente a Graz fu interrotta nel 1938 per sfuggire alle persecuzioni naziste, riparando negli Stati Uniti con un impiego alla Kress Foundation come responsabile scientifico. La collezione venne intanto arricchita con gli acquisti della figlia Bertina e del marito Robert Manning, ma dopo la morte di lei rischiò un tragico smembramento. Fu solo la costituzione di due trust filantropici voluta dallo stesso Robert Manning che ne permise la vendita nella sua integrità al museo della University of Texas e così, nel 1999, il Blanton Museum ha preso possesso di 240 dipinti e 390 disegni venendosi a costituire come la raccolta d’arte europea più importante in America.
Quattro secoli di pittura sfilano davanti ai nostri occhi ed è impossibile elencare tutti gli autori rappresentati.
A testimoniare il precoce interesse per la scuola lombarda, segnaliamo la tavola quattrocentesca attribuita a Giovanni Ambrogio Bevilacqua e la serie delle drammatiche tele di Daniele Crespi e del Cerano. Mirabili poi anche i disegni italiani: una Sacra Famiglia di Raffaello Sanzio non oscura gli eccellenti studi di Morazzone, Guercino, Gaulli, de Ferrari, opere che le rigorose ricostruzioni storiche di Giulio Bora e del conservatore del Blanton Museum, Jonathan Bober, mettono in grado il lettore di comparare con gli esiti finali su tela o con gli influssi di altri modelli.
Gabriella Anedi




Una collezione che esprime il gusto di tre generazioni di collezionisti, improntati dal capostipite familiare: Wilhelm Suida, storico dell’arte formatosi in Germania e in Italia agli albori del Novecento.

Come Longhi e Berenson, Suida collezionava opere che rispecchiavano i suoi interessi culturali ed esprimevano la sua visione storica. Conoscitore di morelliana ascendenza e storico della scuola di Wickoff, opera una capillare ricognizione ed una conseguente rivalutazione di fenomeni periferici, che lo portano ad “attraversare” negli anni i centri di Milano e Pavia, a rivalutare la scuola ligure, a scoprire artisti del Canton Ticino, come il Petrini, e a prolungarsi infine verso Venezia. Insegna all’università di Graz, dove rimane fino al 1938, anno dell’annessione dell’Austria alla Germania, poi emigra negli Stati Uniti, divenendo consulente della Samuel Kress Foundation, fino alla morte avvenuta nel 1959. Da un inventario dei beni del 1948-1951 sappiamo che possedeva quarantaquattro dipinti e cento disegni. La raccolta viene incrementata dalla figlia Bertina e da suo marito Robert Manning e infine donata, nel 1998, dalla loro figlia Alessandra all’Università di Austin in Texas, ricca di duecentoquaranta dipinti e trecentonovanta disegni. La collezione vanta così l’ottavo posto tra quelle di formazione privata fuori Europa.
La divisione della mostra in tre nuclei di dipinti, intervallati dai disegni, rispetta il percorso culturale e cronologico dell’evoluzione della collezione. La prima sezione è dedicata, infatti, alla scuola lombarda, oggetto da parte del Suida di precoci interessi: nel 1902 ad esempio già possiede la preziosa tavoletta del Butinone, della fine del Quattrocento, mentre la Madonna col Bambino a mezzo busto della cerchia del Bramantino, rimanda alla monografia sull’autore (e sul Bramante) del 1953. Mentre la rubiconda ed immediata figura di “ragazza” del bresciano Ceruti è anch’essa inserita nell’inventario del 1948-51. I dipinti seicenteschi in generale invece sono acquisti fatti dai Manning, come i due ombrosi e naturalistici dipinti del milanese Daniele Crespi. La seconda sezione, dedicata alla Liguria, ha come fondamento la prima guida su Genova di carattere scientifico, scritta da Suida nel 1906 e gli studi su argomenti genovesi portati avanti anche dalla figlia di Suida, che sigla con il padre la monografia su Luca Cambiaso del 1958. Il primo acquisto dei Manning è la Sacra Famiglia con Sant’Anna del Cambiaso, una scena a lume di candela, la cui sospesa atmosfera anticipa notturni caravaggeschi; altri sei quadri di Cambiaso sono poi entrati nella collezione. Robert Manning invece amplia gli orizzonti della tradizione di famiglia, rivolgendo i propri interessi anche verso il classicismo francese ad esempio ed in generale verso “altre scuole”, che costituiscono la terza parte del percorso. Uno dei primi acquisti di Robert è la Santa Cecilia di Simon Vouet, un quadro dove il naturalismo caravaggesco della formazione dell’artista è sublimato nel classicismo d’ascendenza bolognese, in una composizione di luminosa bellezza, mentre uno dei suoi pittori preferiti, Sebastiano Ricci, è presente in mostra con Flora un quadro d’un classicismo leggero, venato di grazie presettecentesche. Un cenno sui disegni, una trentina, tra cui si annoverano Raffaello, Correggio, Guercino, Fetti, Piazzetta, puntuali contrappunti dei quadri. Una mostra quindi ricca di opere di selezionata qualità, per una collezione presentata per la prima volta in Italia, in anticipo sull’apertura del nuovo museo Blanton di Austin, che ospiterà entro il 2005, con una nuova sistemazione, l’intera raccolta Suida Manning.
Carmen Lorenzetti


Articoli correlati
Guercino e la Pittura Emiliana del ‘600
Guercino, racconti di paese
I segreti di un collezionista
Giovanni Lanfranco. Un pittore barocco tra Parma, Roma e Napoli
Link correlati
www.cremonamostre.it