fino all’11.XI.2010 | Sean Edwards | Milano, Enrico Fornello

Il
lavoro di Sean Edwards (Cardiff,
1980; vive ad Abergavenny) si concentra sul concetto di traccia e si pone come
una serie di attività e procedimenti di carattere essenzialmente decostruttivo.

L’artista
dispone all’interno della galleria una serie di oggetti che subiscono così un procedimento
di decontestualizzazione in grado di provocare una perdita del loro senso e
significato originario. Tali oggetti divengono, per utilizzare una terminologia
cara alle avanguardie storiche, delle macchine celibi, strumenti impiegati per compiere indagini legate
alla sfera della significazione.

Ed
ecco che troviamo tredici sacchetti a strisce bianche e rosse distesi sul
pavimento della galleria; una scatola in legno con impilati dei vassoi colorati
di plastica, di quelli usati nei mercati per porvi la frutta; due tasselli di
legno che sembrano far parte di un campionario di tipologie di legname; un
quadro che simula la parete, con all’interno una fotografia sfocata di piccole
dimensioni avente per soggetto dei trofei; una striscia di legno tripartita
secondo tre colori – grigio, marrone e bianco – che nella parte iniziale
aderisce al muro per poi uscirne con una traiettoria curva.

L’attenzione
dell’artista si focalizza sul momento in cui permane una sorta di assenza
d’identità, non tanto sull’assunzione di un possibile nuovo significato.
Inoltre, questa situazione di collasso identitario investe anche la relazione
tra immagini e cose, come nel caso del quadro-parete con la fotografia al
centro.

L’oggetto
da un lato presenta delle potenzialità di significato, dall’altra le ha perdute
e permane in esso la traccia di tale perdita; gli oggetti precipitano in una
dimensione sospesa tra assenza della significazione e potenzialità di una sua
possibile acquisizione. L’idea è quella di una sperimentazione sull’oggetto che
perde parte della sua identità; la volontà è enfatizzare lo scarto tra la sua
fruizione e il carattere identitario che dev’essere ridefinito.

L’allestimento
e la disposizione degli oggetti sono stati eseguiti con cura al fine di
rispettare le specifiche possibilità offerte dalla disposizione degli spazi
della galleria. Nonostante questa attenzione, non possiamo non avanzare
perplessità sul tipo di operazione messa in atto da Edwards.

Le
indagini compiute dall’artista gallese non si possono definire inedite: quello
dei procedimenti di straniamento come fonte d’indagine sui rapporti tra un
oggetto e il suo significato inteso nel senso del suo utilizzo e della sua
fruizione è un territorio che è già stato esplorato a più riprese nel secolo scorso.
E le investigazioni di Edwards non riescono ad aggiungere qualcosa di
particolarmente significativo, benché si scomodi Jacques Derrida.