Shozo Michikawa, natura e scultura

L’opera di Shozo Michikawa (Hokkaido, 1953) si innesta in una ricerca ben precisa che, fiorita in tutto il mondo negli anni Settanta, vive oggi una rinnovata attualità, nella quale l’elemento naturale è tornato a essere un nodale riferimento non soltanto estetico, ma molto più ampiamente culturale. Tale urgenza espressiva fonde nella nostra quotidianità, come allora, seppure con modi inediti, il naturalistico senso della materia con strutture proprie della geometria di base, della storia dell’arte, della geologia, dell’astronomia più aggiornata.

In questo senso l’opera di Michikawa si pone come un “classico dell’oggi”, un riferimento per la contemporaneità più viva, svelando personalissimi legami con il primitivismo da un lato e con la storia dell’arte dall’altro.

Natura e scultura, infatti, si fondono nel suo lavoro in modo tanto essenziale da essere pura espressione di quell’equilibrio indicibilmente sobrio tipico dell’arte ceramica – e non solo ceramica – giapponese, un distillato della più profonda intenzione spirituale di questo rapporto dialettico.

C’è un profondo legame tra Shozo Michikawa e il materiale che utilizza per scolpire, la ceramica, connesso alla dimensione alchemica e misteriosa incombente nel suo lavoro e, nel contempo, visceralmente legato alla natura che l’artista ri-crea ogni giorno in studio attraverso un caratteristico biomorfismo. Per questi lavori, compresi i più recenti in mostra da oggi da Officine Saffi, sembra che trovi l’ispirazione da insoliti fenomeni naturali, come quelli geologici quali i mushrooms stones o i Dirt Cones o gli Hoodoos, rielaborati per trasformarli in qualcosa di altrettanto arcano e misterioso. Questa sua naturale inclinazione, tuttavia, apparentemente non scevra da inquietudini anche ecologiste, è stemperata dal piacere della fantasia, del gioco, come ben sa chi è stato bambino in un tempo non troppo lontano, che si nutriva del puro desiderio di assemblare, di inventare ciò cui cose, magari anche “povere”, profondamente diverse, l’una sull’altra innestate in maniera persino strampalata, possono dare vita.

In alto:  Shozo  Michikawa,  Natural  Ash  Sculptural   Form  with  Handle,  2018,  grés

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