fino al 27.XI.2010 | Flavio Favelli | Roma, s.a.l.e.s.

Ciò che ha impressionato,
all’inaugurazione della personale – la seconda alla galleria Sales – di Flavio
Favelli (Firenze, 1967; vive a Savigno, Bologna), è stato che molti
visitatori si aspettavano qualcosa di sorprendente, di “forte”, di “diverso”.
Da qui, per forza di cose, ha preso avvio una riflessione sull’operare degli
artisti, domandandosi se, focalizzata la propria ossessione e individuata la
tecnica che più propriamente è in grado di esprimere e tradurre visivamente le
personali riflessioni e ricerche, debbano ogni volta “trovare qualcosa di
nuovo”.

Sale interne, con la sua coerenza, fornisce la risposta. Anche
con quella peculiare semplicità di chi ha sottratto al proprio lavoro ogni
ridondanza e orpello. Perché Favelli, attraverso l’utilizzo di materiali di
scarto, assemblati e piegati per tradurre la sua progettualità artistica, ogni
volta riesce a creare ambienti in cui è forte la sollecitazione sensoriale. Al
fine di risvegliare la memoria, quella del tutto personale del visitatore. Ché,
in definitiva, è questo il principale intento dell’artista. Partendo, infatti,
dalla propria memoria, Favelli lascia libera azione a quella del fruitore che,
nei suoi lavori, può vedere di volta in volta scenari diversi, in base
all’individuale esperienza.

Sale interne, per un romano, è il richiamo forte alla
religiosità che, sin da piccolo, respira per le strade della Capitale, con il
suo sorgere, a ogni dove, di chiese, chiesette, cappelle, altarini, edicole. È
inevitabile quindi che, entrando nell’ambiente più ampio della galleria,
individui, nella sala riprodotta, una sorta di sagrestia (o coro) di una delle
tante chiese, talmente numerose da diventare anonime. E quello che di sacro
dovrebbe esser custodito nel tabernacolo, l’ostensorio, è sostituito da un’immagine
che, per antonomasia, rappresenta Roma, la Fontana dei Quattro Fiumi del Bernini a piazza Navona.

La lettura, a questo punto, è
duplice: esortazione a custodire, con devota cura, ciò che è prezioso; oppure
avvertimento del rischio di congelare e cristallizzare la città se custodita
con troppa devota cura. Una denuncia quindi contro l’immobilità, soprattutto
culturale, della Capitale. Propensi a questa seconda lettura per la presenza,
immediatamente accanto, di 4 assi neon,
che sembra voler tradurre la prassi, molto italiana, di far finire tutto a “tarallucci
e vino”. E che, come novelli soldati, le sorti (le vesti) della città siano
giocate a carte (e non a dadi).

Ma una certa novità, in questa
personale, è data da una non celata fascinazione per il colore: la luce dei
neon, la cromia dei francobolli, la scritta rossa “Punta Raisi” segnalano un certo
scarto artistico di Favelli che, in questo modo, riesce ad alleggerire la
plumbea atmosfera che a volte si percepisce nei suoi lavori.