fino al 28.XI.2010 | Temporaneo | Roma, sedi varie

Sicuramente non era studiata, ma
la coincidenza è stata pregnante. Perché nella Capitale, in un paio di giorni,
si sono succedute due iniziative artistiche, Temporaneo organizzata dalla Nomas Foundation e Señales Rojas dell’IILA che, pur con modalità differenti, hanno
invaso la città con le loro “tracce”, spingendosi in luoghi non sempre
specificamente dedicati all’arte.

Iniziative che esprimono il
desiderio, da parte dell’arte – ovviamente intesa nella sua accezione più ampia
-, di uscire dagli spazi solitamente a essa deputati, per entrare in più
stretto dialogo con la città e i suoi abitanti, nel difficile tentativo di
accorciare le distanze fra il grande pubblico e le nuove espressioni
artistiche.

Al di là dalle coincidenze, Temporaneo nasce all’interno del Roma Jazz Festival, giunto alla sua
34esima edizione. Connubio questo, fra musica e arte, che è negli intenti del festival,
desiderando promuovere iniziative artistiche che mettano in risalto la
creatività.

Per Temporaneo sono stati invitati quattro artisti le cui
installazioni, dislocate in diversi luoghi, hanno attraversato l’intera città e
congiunto due suoi punti estremi. Con un percorso che inizia da LK100A di Alberto Tadiello all’Auditorium Parco della Musica, passa per Senza titolo di Simone Berti alla Casa del Jazz, continua per Barrel di Sandrine Nicoletta all’Università Roma Tre, e termina con
Torre di Francesco Arena al laghetto
dell’Eur.

Due opere, quelle di Tadiello e Arena,
simbolicamente sono in segreta relazione: la prima “lancia” un segnale,
“avvistato” dall’ultima. Tutte, come bandierine, segnalano il loro inserimento
in contesti solitamente guardati con un’ottica diversa e testimoniano dei
cambiamenti in atto.

Presentata a Basel,
l’installazione sonora di Alberto
Tadiello sembra portare all’esterno un improbabile strumento utilizzato da
un ipotetico concertista all’interno dell’Auditorium. Ma l’origine di
quest’installazione prende le mosse dai primi prototipi di armi acustiche
giapponesi messi a punto durante il secondo conflitto mondiale. Incentrata più
sulla contraddizione interna, l’opera di Simone
Berti assembla un giglio – i cui petali sono realizzati da riccioli d’alluminio
– e un tubo industriale di cemento: un’impossibile coesistenza, che indica come
dall’artificiale possa esser generato solo altrettanto artificiale.

Utilizzati per contenere il
greggio, Sandrine Nicoletta ha
iniziato a realizzare i suoi barili agli inizi della guerra in Iraq. Come un
delicato ricamo, i fusti riportano, sulla superficie, una scritta pregna di
significato: “Therefore we shall sleep
well”. A voler sottolineare i rimbalzi di potere, durante l’inaugurazione,
una giovane donna ha eseguito delle evoluzioni fisiche su di essi, risultando
però, a lungo andare, una stancante ridondanza.

Una certa connotazione politica
è espressa anche da Francesco Arena
la cui opera appare tuttavia un po’ sacrificata. Una torre costruita con
l’ammasso di 340mq di parquet, la stessa superficie su cui, nel 1998, 79 operai
dell’Ilva di Taranto subirono mobbing.