fino al 21.XII.2002 | Martin Creed – A large piece of furniture partially obstructing a door | Torino, Galleria Alberto Peola

A large piece of forniture partially obstructing a door è precisamente un grosso mobile di fattura classica, uno di quelli che ci aspetteremmo di trovare alla parete di un buon salotto borghese, posto di sbieco, a ostruire parzialmente la porta d’ingresso della galleria.
Basta questo, però, perché la dinamica dell’inaugurazione come evento mondano sia (forse finalmente) del tutto scombinata: la gente non sa bene come entrare, chi far passare e come, o se sostare dietro il mobile con un po’ di disagio mal dissimulato. Alla fine ripara nell’ufficio dove trova qualcosa da bere, un paio di facce conosciute con cui scambiare i soliti convenevoli improvvisamente divenuti quasi confortanti (ma questa non è una performance).
L’installazione di Martin Creed prosegue poi nell’ultima sala dello spazio espositivo, dove i visitatori si dirigono alla ricerca di un lavoro che sia infine riconoscibile come “opera”, seppure nell’ambito poliedrico e multilinguistico dell’arte contemporanea. Ma anche questa aspettativa è delusa: qui non c’è che una scritta al neon sullo sfondo bianco della parete. Dice: things, cose. Citazione di illustri opere concettuali del passato e di molti lavori dello stesso Creed, la scritta indica tautologicamente la presenza di se stessa.
Anche alcuni tra i frequentatori abituati ai lavori fatti su misura per épater il più postmoderno dei bourgeois non nascondono un po’ di disappunto. Il lavoro di Creed colpisce nel segno proprio per questo.
Con una buona dosa d’impertinenza da enfant terribile, Martin sottrae infatti il suo lavoro a qualsiasi definizione immediata, esauriente o unificante. Sottilmente, sollecita invece a fermarsi, scegliendo se divertirsi ad entrare nel gioco di scatole cinesi delle interpretazioni possibili oppure, al contrario, opporre un rifiuto polemico all’intera operazione. In ogni caso l’ambiente consueto della galleria si fa intenzionalmente scomodo, poco riconoscibile. E questo anche se Creed ricorre ad oggetti comuni della quotidianità, mettendo in atto una sorta di ready made rivisitato che diventa metafora e gioco.
In tal modo l’artista sposta le coordinate di ordinaria comprensione dell’opera e le confonde con eleganza. Come diceva Nietzsche non esistono fatti, solo interpretazioni, e Creed tiene fede a questo principio perfettamente.
L’assenza di una significazione univoca non vuol dire però mancanza di significato. Si tratta piuttosto di rendere possibile una comprensione molteplice e infinita, spezzando il gioco del linguaggio consueto e rendendo così inutilizzabili le categorie più frequentate da molti comuni conoscitori di arte contemporanea. E’ insomma una prospettiva estetica felicemente spaesante, che – con una buona dose di humor – rifiuta ogni dogmatismo e criterio d’interpretazione precotto. In un libero gioco in cui tutte le interpretazioni sono valide, e tutte sono parziali.

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maria cristina strati
mostra visitata l’8 novembre 2002