fino al 30.I.2011 | Martha Rosler / Antonio Riello | Torino, Gam

Il
lavoro di Martha Rosler (New York,
1943) è una sorta di esca: così l’artista dichiara in un’intervista con Bejamin
Buchloh. Ed è un’esca richiamo, parte di una strategia di lettura critica che
interroga la nozione di partecipazione e d’identità ricevuta dai luoghi
esplorati.

As if è il titolo della sua personale torinese. Il “come
se”, frase cara ai bambini nell’immaginare di essere qualcun altro, “facendo
finta”. Ma Rosler è tutt’altro che finzione. La simulazione è solo il filtro con
cui racconta la realtà. Una società in bilico fra stereotipi di bellezza e
conflitti senza fine che – già a partire dal 1967 con la serie Bringing the
war home, riaperta poi nel 2004 – diventa oggetto di fotomontaggi e
collage, due pratiche che si pongono in primis come critica alla
rappresentazione fotografica tout court.

L’esposizione
inizia con il video Semiotics of the Kitchen, la dimostrazione di vari
utensili da cucina, dalla A alla Z, sulla falsariga delle ricette televisive.
Il lavoro è testimonianza dell’analisi di Rosler sul significato e il senso che
si è soliti attribuire alla cosiddetta “norma” di cui l’artista, per contro,
costituisce lo “scarto”. Ma a segnare l’intero percorso è il nuovo Invisible
labor, tragitto di parole e mappe che documenta i flussi migratori
dall’Africa a Torino, spostamenti spesso legati al lavoro irregolare e allo
sfruttamento della prostituzione. Grazie alla collaborazione di due
associazioni sul territorio impegnate in programmi di protezione delle vittime
della tratta, le persone che hanno accettato di essere intervistate hanno
restituito la loro visione della città, un luogo originariamente tanto atteso
poiché simbolo di futuro miglioramento.

L’operazione
di Rosler è naturalmente corale, come multivocale è la dimensione creata in
mostra. Le voci sono da un lato elementi di disturbo per le altre opere
allestite, ma dall’altro si pongono come dichiarazioni fredde e distanti.
Recitate in modo distaccato, le testimonianze ben restituiscono l’idea di
controllo, esattamente come se fossero state rilasciate in un comando di
polizia. Ne risulta che il lavoro clandestino che alimenta l’economia del
nostro Paese è ancora in gran parte invisible, così come chi lo
esercita.

Martha Rosler reads Vogue è invece il video di una performance realizzata
dal vivo in cui l’artista sfoglia la nota rivista, come può accadere in attesa
dal parrucchiere. Alla domanda “cos’è Vogue?”, lei stessa risponde che è
un seduttore del narcisismo, una minaccia sadica. Altri oggetti-simbolo di
riflessione sulla funzione femminile nell’ambito familiare sono i pannolini di Diaper
Pattern, cuciti a costruire un quilt in cui si alternano frasi scritte come
se il supporto fosse uno striscione utilizzato nelle contestazioni. I tanti ‘as
if’ di Roesler sono dunque schizzi, proposte da offrire all’osservatore
invitandolo a costruire il significato dell’opera.

Parallelamente,
su tutt’altra idea di partecipazione, è Be Square!, progetto itinerante
di Antonio Riello (Marostica,
Vicenza, 1958). Per tutta la durata dell’esposizione,
lo staff, direttore compreso, vestirà una divisa con inserti in tartan, tipico
pattern scozzese – e poco torinese – sinonimo di una precisa appartenenza.