fino al 30.VI.2004 | Architetture in Liguria dagli anni Venti agli anni Cinquanta | Genova, Palazzo della Borsa Nuova

Il Palazzo della Borsa, progettato da Alfonso Coppedè nel 1910, ospita nella Sala delle Grida una mostra di carattere storico-architettonico interessante e piacevole, che attraverso un percorso circolare, introduce immediatamente nell’atmosfera, ora fantasiosa dei futuristi, ora austera e funzionale del Regime.
Se costruire la città significa costruire la società, e se la società comunica se stessa attraverso la propria urbanistica, scopo del Fascismo era quello di fare propaganda servendosi dell’architettura cittadina: razionalità e rievocazione della gloria imperiale romana dovevano riflettersi in ogni aspetto dell’edilizia, pubblica e privata.
Ecco, dunque, che gli edifici pubblici dovevano richiamare edifici storici ideologicamente significativi. Dalla Casa del Fascio, espressione di assoluta adesione al regime, e, quindi, immediatamente riconoscibile, rievoca la torre comunale rinascimentale; allo yacht club che, riecheggiando Palazzo S. Giorgio, vuole legarsi all’antica potenza marittima.
Così la Casa del mutilato, con le bande di marmo rosso di Levanto, deve tenere desto il ricordo del sangue, del dolore, del sacrificio dei soldati. La razionalità strutturale, invece, che segue i dettami di maestri quali Le Corbusier e Gropius, è riscontrabile ovunque, tanto in città quanto nelle Riviere.
Gli edifici di Piazza Rossetti costituiscono un esempio di unità abitative costruite per l’alta borghesia, in cui non esistono facciate con decorazioni fini a stesse, ma in cui gli elementi architettonico-strutturali, aggettanti e rientranti, scandiscono i palazzi in modo naturale e funzionale; lo stesso a La Spezia, con la tentata reinterpretazione della Secessione Viennese da parte di Franco Oliva.
A Chiavari anche gli stabilimenti balneari dovevano presentare il rigore e la razionalità fasciste, e le colonie marine –uno dei punti di forza della propaganda- erano una sorta di Bauhaus (ideologicamente ribaltata), in quanto vivai di gioventù fascista e luogo di “rieducazione” il cui mobilio, tutto geometrico e coloratissimo, sembra una ripresa di quello del designer Rietveld.
Non mancano, poi, i grattacieli: accanto a quelli di Piazza Dante (fotografati), di ispirazione americana e simboleggianti il centro dirigenziale della città, risaltano il dipinto futurista di Riccobaldi del Bova del ’40 e una scultura in travertino del ’37. Il contestato Biscione di Daneri, poi, progettato come enorme complesso dal pregio architettonico e sociale, pensato affinché si adattasse al paesaggio, fosse costruito con materiali non scadenti e fornisse agli abitanti ogni genere di servizio, si è rivelato un enorme conglomerato che non ha atteso alle aspettative. Belle, infine, le ceramiche esposte: il piatto con Fiamma generatrice o Fenice, simbolo futurista e di regime, la coppa in stile liberty, simile alle statuine di Roche raffiguranti Loie Fuller, e il servizio da tè futurista.

medea garrone
mostra visitata il 5 Giugno 2004