Ray Smith, il Freaks Cabinet e Babbo Natale

Il nuovo spazio espositivo nel centro di Torino, nato dalla collaborazione fra il gallerista Riccardo Costantini, il collezionista Marco Albeltaro e l’artista Pablo Mesa Capella, si chiama “Freaks Cabinet”: è imprevedibilmente irrituale e al varo con Ray Smith e la sua personalissima storia di Natale dal titolo “Santa Claus Is Coming”. Ne abbiamo parlato in anteprima con Marco Albeltaro.

«Costantini e io, insieme alla nostra socia Julia Kravets, abbiamo pensato a GSF come a uno spazio aperto alle contaminazioni della città, ma pur sempre come a una galleria classica. Con Pablo Mesa Capella, un artista con cui lavoro da tempo e che stimo moltissimo, abbiamo invece immaginato un progetto di rottura: una rottura stilistica, spaziale, concettuale. È così che è nato “Freaks Cabinet”, uno spazio dentro lo spazio, ospitato dove non ci si immagina. L’idea è stata di Pablo e io l’ho sposata immediatamente. È una cosa interessante. Da scoprire».

«Dietro la porta di Freaks il pubblico troverà una storia di Natale che parla d’altro. Non ci sarà nulla di rassicurante, nulla di scontato. Ray Smith è un grande artista e, come tale, ha lavorato provando a dare ai visitatori quello che si chiama “un pugno nello stomaco”. Altro che Babbi Natale, ci saranno i vescovi pedofili, nella storia di Natale di Freaks. E, poi, è interessante vedere dove li abbiamo messi, questi prelati».

Progetti futuri?

«Fino al 12 gennaio prossimo, ci sarà la mostra di Ray Smith. Poi, stiamo trattando con artisti di uguale livello museale che vogliamo coinvolgere in “Freaks Cabinet”. Insomma, Pablo e io abbiamo scritto nel manifesto di presentazione che Freaks è lo spazio che prende il sopravvento quando la galleria ufficiale è uscita “a farsi una birra”. Vorremmo trovare molti artisti disposti a lavorare su questo concetto. Fuori dai musei e dentro Freaks».

«Il Rubicone l’ho attraversato con molta naturalezza. Il merito – o la colpa! – è di Riccardo Costantini. Lo conoscevo come gallerista, poi siamo diventati amici e, di lì, a lavorare insieme è stato un attimo. Costantini è un gallerista di grande spessore, capace di scelte coraggiose, e questo mi è piaciuto. E, inoltre, ero stufo di occuparmi solo di artisti morti. Ho iniziato collezionando artisti morti; avevo voglia di gente in carne e ossa. Gli artisti sono importanti, qualcuno, forse Leo Castelli, diceva che devono sempre stare a capo tavola. Per quanto posso, io lavoro così, mettendo l’artista a capo tavola. Perché tutti noi dovremmo imparare che l’arte non è una cosa astratta, ma è il prodotto del vissuto quotidiano di persone in carne e ossa. E a me quelle persone lì interessano molto». (Cesare Biasini Selvaggi)