fino al 26.IX.2010 | Mimesi permanente | Torino, Gam

Continua la linea intrapresa dalla
nuova direzione della Gam: far dialogare le opere della propria collezione con
proposte più sperimentali. Ne è un esempio la mostra Mimesi permanente, ideata da Alessandro Rabottini.
Capo curatore alla Gamec di Bergamo, è il primo guest curator dell’Underground Project, il cui
disegno generale è affidato a Elena Volpato.

Questo dialogo con il passato più
prossimo, in realtà, non risulterebbe immediato se non ci fosse l’utilissimo
supporto delle didascalie portatili da prendere all’ingresso dell’esposizione.
Nei giorni successivi all’opening non si ha più a disposizione, infatti,
Rabottini in persona a chiosare sulle sue origini: “Ho riflettuto sull’opera
permanente di Giulio Paolini, ‘Anni-Luce’ del 2001, ospitata nel giardino della
Gam, perché è un’illusione prospettica, è un pavimento invertito, rivolto verso
il cielo, ma tutto ciò che è dentro, tele, volta stellata è fatta di marmo. È
pertanto un’immagine finta, una costruzione, una materialità che induce alla
mimesi, all’illusione della realtà”.

Paragonando lo spazio
dell’Underground Project – così privo di finestre e di qualsiasi apertura
sull’esterno – a quest’opera pavimentale di Paolini, il curatore è dunque partito dalla
seguente considerazione per la realizzazione della mostra: “Oggi
l’esperienza delle immagini è soprattutto di natura immateriale ed è veicolata
da schermi digitali luminosi. Ho notato che certi artisti, invece di
assecondare il presente, hanno invertito la rotta, riportando l’attenzione sulla
manualità”.

Proprio come quella percepita
sull’apparente blocco di cemento appeso a una parete, che colpisce subito
l’attenzione dopo aver sceso le scale di questo simil-bunker. Si tratta di una
scultura di Giuseppe Gabellone, un composto di tabacco, colla e polvere di alluminio sul
quale è intervenuto giustapponendo, nella parte superiore, la tecnica del
bugnato (rivestimento murario tipico dell’architettura civile rinascimentale) a
quella dello stiacciato (piccoli rilievi usati soprattutto in oreficeria) nella
parte inferiore della superficie.

Di fronte, uno scatto fotografico
di Frank Benson
immortala e solidifica un ingranaggio che, per sua natura, dovrebbe essere in
movimento. I piccoli oli su tavola di William Daniels sono invece disseminati in
diverse sale, a suggellare, in questa prima parte della mostra, l’osmosi tra
pittura, fotografia e scultura. L’artista, infatti, realizza piccole strutture
di carta stagnola che fotografa e poi dipinge fedelmente, registrando i riflessi
di colore che la superficie specchiante restituisce.

Ambiguità e illusione spaziale
sono anche i codici di lettura delle opere di Sterling Ruby, tra le quali si segnala Alpha
Tier/G.o.w.,
caratterizzata da un fitto reticolato di vernice spray e collage.

C’è una tendenza comune a tutti
gli artisti qui presenti a riflettere sui meccanismi della visione, a
interrogarsi e a interrogare su cosa sia l’atto del guardare. Sicuramente un
esercizio di pazienza.