fino al 3.X.2003 | Stefania Balestri – Nautilus | Firenze, La Corte Arte Contemporanea

Stefania Balestri lascia la superficie solida degli oggetti e si immerge in una ricognizione liquida. Come un sottomarino o come un mostro acquatico ed insonne che, con il suo unico occhio, scandaglia il contorno di quello che fu Lilliput. Il mondo grottesco e incantato dell’artista, dove coabitano con disinvoltura e tolleranza reciproca bambole, dinosauri e soldatini di piombo, è di nuovo protagonista, al centro di una nuova esplorazione condotta attraverso l’obiettivo di una macchina fotografica.
Gli scenari sono ancora quelli surreali della Casa delle Fate blindati all’interno di scatole in plexiglass. Da allora la Balestri ha compiuto un passaggio necessario varcando la soglia tra due distinte dimensioni percette: quella della statica e intangibile installazione nei parallelepipedi, trasparenti quanto impermeabili, e quella fluida, alterabile e invasiva del mezzo fotografico. I confini tra i micromondi sospesi nel plexiglass si sono sciolti lasciando spazio ad una curiosità ondivaga e indiscreta.
Il materiale artistico che Stefania Balestri ha elaborato nel corso degli ultimi anni si dispone lungo gli episodi di una narrazione paratattica; “storie sigillate e incomunicanti”, scrive Laura Vecere, curatrice della mostra, ma connesse dall’unità stilistica (coerente non ostante il cambiamento del mezzo espressivo) e dall’ansiosa necessità di tessere un minuzioso regesto delle varie possibilità del linguaggio.
In Nautilus è in atto la stessa inclinazione per la sovrapposizione dei significanti, dei nomina nuda, con il conseguente, inarrestabile, slittamento della realtà degli oggetti verso destinazioni suscettibili di ogni sviluppo. Ma l’aspetto che rimane in evidente continuità con quella parte del lavoro della Balestri che precede, e contiene, le metamorfosi di Nautilus, è la divertita sorpresa con cui l’artista assiste agli esiti formali.
La Balestri non è, per definizione, una fotografa; guarda all’interno delle sue scatole come se usasse un’appendice tecnologica dei propri occhi di cui sfrutta al massimo le potenzialità, dal macro al teleobiettivo. Le lucide stampe, appena una ventina, scelte tra migliaia di scatti, non sono state “passate” per l’elaborazione digitale. I risultati – straordinari anche sotto il profilo estetico – sono davvero unici, non somigliano a niente se non al mondo di Stefania Balestri.

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p.gagliano@exibart.com
mostra vista il 20 settembre 2003