fino al 3.XI.2002 | L’Arte Magica di Francesco Tomassi | Lucca, Palazzo Ducale

Così, inaspettatamente. Leghiamo il suo nome a importanti interventi architettonici, come il Palazzo dei Congressi e la biblioteca della Scuola Normale a Pisa, o la Cittadella del Carnevale a Viareggio. Quanto basta per rendere onore al suo lavoro. Ma Francesco Tomassinon è solo questo. Da oltre vent’anni nella sua vita c’è la pittura. Gli si è presentata davanti con prepotenza, senza concedergli vie di fuga. E lui si è abbandonato a questa nuova passione. Oggi, per Tomassi, dipingere è una necessità, non una professione. E lo fa con stile, assecondando la sua personale sensibilità filosofica. Accompagna senza troppi timori le proprie svolte emotive. E per far questo si affida alla variabile percezione dell’universo che lo circonda. Rischiando di cadere perfino in contraddizione. Ma questo non lo spaventa, piuttosto lo stimola a produrre in immagini le proprie scoperte, ogni volta nuove. E allora, col pennello in mano, si mette in discussione e interviene di nuovo su tele già secche. Elimina un soggetto, ne aggiunge un altro, cambia le ombre, accentua i toni, stravolge l’atmosfera. Perché lui, Tomassi, è il primo critico di se stesso. Estremamente selettivo. A volte firma le sue tele, senza troppi eccessi, altre volte no. Come se bastasse quel tratto di colore corposo e denso per riconoscerlo. Ci violenta, lasciandoci investire dall’emozione dell’immagine. Senza distrazioni. Critici e storici dell’arte lo hanno paragonato con facilità a grandi nomi della nostra epoca, dando vita a una parata di citazioni. Per lui sono stati tirati in ballo Hopper, Fischl, Hockney. Perfino Dalì e Munch. Malgrado tutti i possibili richiami, Tomassi è solo Tomassi. Trae ispirazione dagli ultimi cent’anni di storia dell’arte e ne cattura l’essenza, per poi tradurla in un linguaggio realistico e fantastico insieme . Dapprima racconta storie comuni, tanto vere da apparire grottesche, surreali o iperreali. Disorientano e stupiscono, sulla tela, la sovrapposizione di piani, di punti di vista diversi, di linee di fuga, di geometrie architettoniche calde e rigorose. A tratti inquietanti. Su sfondi pastosi, piatti e acidi si muovono figure piene. Ecco la nudità felliniana di fronte a una tavola apparecchiata, e accanto l’innocente crudeltà di un bambino biondo che uccide un uccellino. Ed è un choc. Poco più in là, il ritratto dei suoi genitori. Poi aggiunge movimento, e si infiamma. Altre scene quotidiane si accavallano, sviluppando l’immaginario del nostro inconscio. Tomassi ci racconta di uomini d’affari, di relazioni immaginate, di visioni e poetiche allucinazioni nella sua Livorno, dei risvolti più oscuri della nostra mente. Anime sole si abbandonano malinconiche incorniciate in geometrie di forme e di luce, una madre e il suo angelo-bambino ci guardano da un paesaggio in fiamme, un cane abbaia a nessuno. Al di là della banchina, una casa rossa. Questa è l’Arte Magica di Tomassi. Quella ispirata da André Breton. La stessa che darà continuità al Novecento.

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La Cittadella del Carnevale

gianluca testa
mostra visitata il 13.X.2002