Fino al 7.I.2002 | Elèna Nemkova – CHOROSHO!!!/BENE!!! | Firenze, Toast

Una rosa rossa si è aperta un varco tra le pietre di Via del Moro; sotto la pioggia di Novembre il nostro cammino è svagato, ma d’improvviso incontriamo il profilo fiorito di una ragazza, vicina ad un piccolo fiume. È lo spazio Toast della Galleria Biagiotti il luogo della magia: il Video di Elèna Nemkova Chorosho!!! Bene!!!, realizzato con un Camcorder Canon Mini-DV, è offerto allo sguardo dei passanti.
La giovane autrice è anche di fronte alla Videocamera: nel segmento iniziale pulisce patate sporche di terra in una candida cucina; ai tempi dell’Unione Sovietica raccoglierle nei campi era un servizio obbligatorio per tutti. Una bambina audiolesa inserisce monetine nelle fessure di un muro: la tragedia del nucleare oscura un’esistenza che sembra galleggiare nell’atemporale bianco.
Qualità della Videoarte è forse la riflessione su figure standard delle immagini in movimento: Elèna ricorre dunque alla Panoramica per descrivere oggetti della cucina in modo che appaiano proiezioni non facilmente comprensibili di un’interiorità che, in un momento precedente, li aveva ordinati come reliquie di un passato vissuto con ingenuità e fiducia nell’attesa. La fiducia conduce al sogno, e nel secondo, dolcissimo segmento, lei stessa si dona risaltando dall’intarsio che nel Video si realizza tra il suo abito rosso e il tenue verde di una misteriosa Natura. E ci si può innamorare di questi colori, il rosso e il verde, come del profilo della ragazza, sia per i capelli biondi, sia per il sangue che le imporpora le guance, lo stesso che scorreva nelle vene dei Maestri: Ejzenštejn, Pudovkin, Dovčenko, Tarkovskij.
La Panoramica, adesso, consente all’autrice di trasformare l’incanto del verde in pixel colorati; due canali si incrociano, Elèna incontra un ragazzo che subito diviene un Primo Piano, una terra di confine, una possibilità. Il nostro occhio e quello di lei possono solo guardarlo in un Primo Piano/Soggettiva: l’atto di mostrarsi è la parola dell’uomo, la sua espressione cupa e tesa racchiude un significato di cui possiamo toccare solo i lembi. Come il volto del ragazzo così la figura retorica si tende, giunge quasi a spezzarsi in conseguenza del fatto che in ogni secondo vi è una pura offerta: solo di lei, negli attimi finali, o della vegetazione del fiume che somiglia a quella inquadrata all’inizio di Solaris. Elèna giace tra acqua e terra e ricorda lo Stalker; guardiamo, però è difficile capire: il gesto di chi solo si mostra è denso di mistero e dunque malinconico. Possiamo solo vedere, e rammaricarci nel momento in cui lo scontro dei colori si dissolve, e il rosso e il verde restano solo nei nostri ricordi, un po’ sbiaditi; si può amare un’immagine e poi soffrire quando è passata, come per un’amicizia amorosa che s’interrompe d’improvviso.
L’apparente solitudine della ragazza serve a plasmare lo spazio, ad esaltarne la scintillante tranquillità. Il guardarsi attorno, l’attesa di un evento, la considerazione degli elementi della realtà, rivelano un atteggiamento responsabile nei confronti della restituzione del mondo stesso attraverso i mezzi Video. Dalla dimensione parallela che troppo presto lo ha rapito, Andrej Tarkovskij osserva il lavoro dell’allieva e, sicuramente, approva.

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Costantino Maiani