LA RICETTA DI GIACINTO

“Ho adottato una serie di strategie per ridurre i costi delle mostre”, dice Giacinto Di Pietrantonio. “In questo momento, per esempio, sto trasportando a mano una scatolina contenente l’opera di Katharina Fritsch per la prossima mostra alla Gamec [Esposizione Universale. L’arte alla prova del tempo, N.d.R.], risparmiando sul costo del trasporto. Le opere per la mostra le ho trasportate quasi tutte con la mia auto o con quella di amici, abbattendo i costi del 70%. È una cosa che ho fatto per anni quando ero un giovane curatore indipendente, così come collaborare nell’allestimento: di cinque tecnici ora me ne servono solo due”.

Ma il tempo che impieghi per svolgere queste mansioni non è sottratto a quello destinato ad altri impegni? E quanti curatori-direttori di musei sono disposti a svolgere mansioni di questo genere?
Certo, è una questione di tempo, oltre che di soldi. Con la crisi si è liberato del tempo, e io l’ho investito anche in questo modo. E poi, mentre prendo in consegna l’opera che mi serve per la mostra, osservo le altre opere in collezione, che potranno servirmi per esposizioni successive.

Altri “tagli”?
Un altro risparmio l’ho fatto sul catalogo. Al posto di farlo fare ai soliti tre-quattro editori leader nella pubblicazione di cataloghi d’arte, l’ho commissionato a un editore che, meno conosciuto e con poca distribuzione (ma tanto, con gli altri editori big che ho utilizzato finora, la distribuzione è solo sulla carta), mi fa risparmiare il 60%. E risparmiano anche i visitatori che desiderano acquistarlo, visto che il prezzo di copertina è molto più contenuto.

Fin qui si è parlato dell’adozione di escamotage pratici. Ma hai adottato anche tecniche “creative”, utilizzando facebook, sms, e-mail e chat…
Infatti per il catalogo della mostra Esposizione Universale, invece di pagare critici e storici dell’arte per redarre i testi, ho pensato di inviare ai miei contatti elettronici alcune domande, che corrispondono ai temi della mostra. Le frasi di risposta che ho ricevuto comporranno un mosaico che parlerà delle tematiche affrontate, dando vita al pensiero collettivo, che coinvolge dal critico d’arte mio amico al mio dentista.

E per quanto riguarda le esposizioni fieristiche e in particolare MiArt, la fiera d’arte moderna e contemporanea di Milano da anni sottotono?
Nella capitale della finanza, quella con la maggiore quantità di gallerie di qualità e di artisti, la fiera non corrispondeva affatto all’offerta della città, soprattutto per il settore del contemporaneo. Per cui si è deciso d’intervenire su questo terreno, organizzando con Alessandro Cappello e Donatella Volontè operazioni che avessero anche dell’istituzionale oltre che del mercato, e investendo in comunicazione. Si tratta in sostanza di una sorta di soccorso che si è attivato da parte delle istituzioni, in un momento in cui servono spazi più ampi per la ricerca se davvero vogliamo superare la crisi, e un lavoro di rete, di cui tanto si parla e poco si vede, un lavoro inteso come collaborazione tra istituzioni e tra pubblico e privato.