Una grafica (il termine inglese graphic design è ancora più esplicito a tale riguardo) si lega automaticamente ad un prodotto (la musica nel nostro specifico), di cui è parte integrante, e serve ad attirare l’attenzione nei confronti di esso: ciò che prima di tutto colpisce il potenziale consumatore è l’involucro che racchiude l’oggetto. L’occhio, prima di qualsiasi altro senso, riceve l’input iniziale. Come procederemo allora nel risolvere il binomio grafica/musica? A tal riguardo chiamiamo in causa prima di tutto il fattore tecnologico.
Nello scorso decennio, infatti, abbiamo potuto testimoniare un inedito connubio tra il fattore umano e quello tecnologico: non che non esistesse anche in precedenza, ma probabilmente il punto di svolta è facilmente rintracciabile negli anni novanta, periodo in cui i computer ed i software ad essi dedicati hanno in larga parte rimpiazzato una realtà fino ad allora molto più “analogica”. La creazione di software ha permesso all’uomo di arrivare, con la sua mente, dove le limitazioni fisiche non potevano. Il binomio grafica/musica si rivela essere così molto interessante e produttivo. Negli ultimi anni si è raggiunto un elevato livello di astrazione/creazione in campo musicale e visivo, a tal punto che alcune tipologie di design sono diventate marchi di fabbrica di alcuni tipi di musica, basti solamente pensare al sodalizio artistico raggiunto da una record label come la Warp e il gruppo di grafici inglesi Designers’ Republic, capitanati da Ian Anderson. Proprio quest’ultimo, nell’introduzione al libro DiscStyle: The Graphic Arts of Electronic Music and Club Culture, ha posto interessanti riflessioni sull’argomento: “La
L’attenzione Ian Anderson si focalizza sul concetto di remix, come manipolazione della fonte originaria che diviene qualcos’altro e proprio in questo le due aree s’incontrano e trovano uno spazio comune. La musica cosiddetta minimale -sia che si tratti di techno, house e dub o di un miscuglio delle tre- ha trovato nei glitch e nei click una nuova via di fuga, e le grafiche che accompagnano tali dischi riflettono queste scelte. Basti
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fat-cat.co.uk
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metalheadz.co.uk
e-rmx.com
descendingangel.com
francesco brunotti
bibliografia di riferimento
Sampler 2: Art, Pop and Contemporary Music Graphics. (Laurence King Publishing, 2000)
Martin Pesch/Markus Weisbeck:
Discstyle: The Graphic Arts of Electronic Music and Club Culture. (Collins & Brown, 1999)
discografia ragionata
Plastikman, Sheet One (Novamute); Consumed(Novamute)
AA.VV. Artificial Intelligence(Warp)
Poligon Window Surfing on Sine Waves(Warp)
Aphex Twin Selected Ambient Works(Warp)
Autechre Tri Repetae(Warp); Chastic Slide(Warp)
AA.VV. Modulation & Transformations 1(Mille Plateaux)
Christian Vogel Beginning to Understand(Mille Plateaux); Gas Gas(Mille Plateaux); Porter Ricks Porter Ricks(Mille Plateaux)
SND Microstoria(Mille Plateaux)
Vladislav Delay Entain(Mille Plateaux) ; Anima(Mille Plateaux)
AA.VV. Clicks & Cuts vol. 1,2,3(Mille Plateaux)
Donnacha Costello Together is the New Alone(Mille Plateaux)
Suthek Periods.Make.Sense.(Force Inc.)
Jake Mandell Quandam Current(Force Inc.)
Donnacha Costello Growing Up in Public(Force Inc.)
Akufen My Way(Force Inc.)
Luomo Volcacity(Force Tracks)
Various Artists Split Series 12”(Fat Cat)
E.RMX series Emiliana Torrini remixes(Fat Cat)
AA.VV. Metalheadz Metal Box(Metalheadz)
AA.VV. No U-Turn(No U Turn)
Rhythm & Sound Rhythm & Sound(Basic Channel)
Scion Arrange & Process(Tresor)
Jeff Mills Waveform Transmission 3(Tresor)
Concept Concept(M-Nus) ; Concept Variations by Thomas Brinkmann(M-Nus)
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