SVIZZERA? NO, ROMA!

Quale collaborazione pensi si possa creare fra
l’Istituto Svizzero e le altre accademie straniere presenti a Roma?
Queste sinergie esistono da tempo, e negli ultimi due-tre
anni, grazie al lavoro di molte persone, sono divenute sempre più visibili. Per
adesso sono più interessato alle interazioni con la città di Roma, con le
persone che vi lavorano e con le istituzioni. La presenza di numerosi critici,
curatori, collezionisti, galleristi e del pubblico che ha affollato l’Istituto
in questi primi mesi di lavoro ci dà molta fiducia. E poi, speriamo di
contribuire nel portare a Roma sempre più personaggi della scena
internazionale.

Quali sono le linee guida del tuo progetto, sia per
quanto riguarda la sede romana dell’Istituto che i distaccamenti a Milano e a
Venezia?
Tra gli obiettivi principali c’è quello di rendere le tre
sedi parti di un corpo unico. Spesso le attività sono pensate in sinergia, come
se tutto si svolgesse in un unico luogo. So che sarà difficile percepire
questo, ma per esempio il prossimo autunno presenteremo tre personali di tre
giovani artisti svizzeri di grande qualità (Luca Frei a Milano, Pamela
Rosenkranz a Venezia, Kilian Ruthemann a Roma). Andrebbero lette tutte e tre
insieme, come parti di un unico progetto. Poi vogliamo sperimentare format che
consentano di mettere insieme le varie discipline artistiche e la ricerca
universitaria, non più con l’idea della pluridisciplinarità, ma con l’idea
della necessità.

Necessità?
Sì. Necessità è una parola che mi piace in questo momento.
Dovremmo fare le cose quando sono necessarie. Mettere l’arte dov’è necessaria.
A volte è necessaria un’immagine, a volte un suono, altre una parola, o un
movimento, a volte una festa. Non da ultimo, vogliamo che l’Isr in tutte le sue
sedi sia un luogo di produzione di idee aperto a tutti. Escludendo i patrocini
e i sostegni ad attività esterne, produciamo tutti i progetti interamente.

Hai a disposizione quattrini a sufficienza?
Per quest’anno 255mila euro per le tre sedi. Comprensivo
di tutto. E uno staff di quattro persone.

Il nuovo incarico ti ha costretto, dopo molti anni a
Milano, a un trasferimento a Roma. Qualche impressione sulla città da
neoabitante…
Potrei citare molta letteratura… Roma è una città
pericolosa, ti toglie tutte le energie, a forza di meraviglia.

Da giovanissimo sei diventato direttore della Galleria
Civica di Siracusa. Quale tesoro ti porti dietro da quell’esperienza, in
termini di modalità operative, approccio, contatti?
Quella è stata una storia irripetibile. Il lavoro “in
periferia” è molto importante. È un continuo esercizio di rischio e di
resistenza. Si lavora sul serio con gli artisti. Senza vie d’uscita. Il caso ha
voluto che l’ultimo progetto realizzato a Siracusa fosse una collaborazione con
la Biennale di Berlino. Uno dei curatori, Adam Szymczyc, è il direttore della
Kunsthalle di Basilea. Una sorta di passaggio del testimone, da un’istituzione
a un’altra. Ora con Adam ci si incontra sempre più spesso e spero che potremo
realizzare presto un progetto insieme, tra Roma e Basilea.

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a cura di massimilano tonelli

*articolo pubblicato su Exibart.onpaper n.
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