Nello Spazio Mostre al piano terra, l’esposizione “MUNARI POLITECNICO”, realizzata

in collaborazione con la Fondazione Jacqueline Vodoz e Bruno Danese, è un’importante

occasione per presentare parte del consistente nucleo di opere di Bruno Munari raccolte dai

due collezionisti nel corso della loro attività e conservate presso la Fondazione. L’obiettivo

è quello di raccontare attraverso le opere della collezione la dimensione artistica di Bruno

Munari, aspetto generativo della politecnica figura dell’autore.

Accanto alla mostra, il Focus è dedicato all’opera fotografica , in parte inedita, realizzata da

Ada Ardessi e Atto, autori che hanno collaborato a lungo con Munari .

Negli Archivi del Novecento del Museo è allestita una mostra che rappresenta attraverso

materiali manoscritti e a stampa dell’Archivio Guido Lodovico Luzzatto una sintesi

documentaria del lavoro dello storico e critico d’arte italiano attivo principalmente nella

prima metà del Novecento. Verranno, inoltre, esposti alcuni dipinti,disegni e incisioni che

Luzzatto ricevette in dono dagli artisti, in segno di ringraziamento per i suoi scritti

Le mostre e le attività collaterali del Museo del Novecento sono rese possibili grazie alla

sensibilità degli sponsor: Bank of America Merril Lynch e Finmeccanica.


Curata dalla Fondazione Guido Lodovico Luzzatto di Milano, la mostra intende far

conoscere al pubblico il critico d’arte Guido Lodovico Luzzatto (Milano 1903-1990) a

ventiquattro anni dalla sua scomparsa e a diciotto dalla nascita della Fondazione a lui

intitolata. Antifascista della prima ora, figlio di uno dei dodici professori che nel 1931

rifiutarono il giuramento al regime, dopo la

laurea in storia dell’arte con Paolo D’Ancona

iniziò a collaborare a “La Giustizia”, “La Sera”

e a numerose riviste d’arte, come “Le Arti

Plastiche”, “Il Giornale dell’arte”, “La Casabella”,

“L’Arte” di Adolfo e Lionello Venturi, oltre che

ai giornali della concentrazione antifascista

di Parigi per i quali tenne dal 1929 al 1933 un

costante aggiornamento sui fatti italiani.

I soggiorni degli anni venti a Francoforte,

Berlino e Parigi gli permisero il primato

dell’aggiornamento sulla pittura espressionista

tedesca (Franz Marc, Hermann Lismann,

Oskar Kokoschka) e sull’École de Paris (Kisling, Chagall, Muter) sulla stampa italiana.

Nel 1936 pubblicò la prima monografia italiana su Van Gogh presso l’editore Guanda, che

circolò fra gli artisti del nascente gruppo di “Corrente” influenzandone e rafforzandone gli

orientamenti stilistici.

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Il percorso della mostra intende mettere in luce l’originalità della proposta critica di

Luzzatto nel contesto storico coevo. Saranno esposti, infatti, i materiali dell’archivio privato

che fotografano il critico nell’esercizio del suo mestiere: le corrispondenze personali con

Marc Chagall, Oskar Kokoschka, Max Liebermann, Adolfo Wildt, Felice Casorati, Arturo

Nathan, Albin Egger-Lienz, le riproduzioni d’epoca delle loro opere d’arte, i manoscritti, le

monografie e i cataloghi di mostre.

Edizioni molto rare come la collana francese di arte ebraica Le Triangle, cataloghi e libri

introvabili degli editori dell’avanguardia come Cassirer, Walden, Klinhardt & Biermann,

Galerien Tannhauser si alterneranno alle tracce lasciate da Luzzatto nei suoi pellegrinaggi

oltre frontiera, nelle grandi capitali europee: Amsterdam, Berlino e Parigi. Uno spazio

appropriato sarà riservato al pionieristico lavoro su Vincent van Gogh e ai materiali ad

esso connessi.

Verranno, inoltre, esposti alcuni dipinti, disegni e incisioni che Luzzatto ricevette in dono

dagli artisti, in segno di ringraziamento per i suoi scritti (Anselmo Bucci, Siro Penagini,

Dario Viterbo, Adolfo Wildt), oltre al Ritratto di Claudio Treves, il politico socialista

antifascista emigrato a Parigi nel 1926, dipinto nella capitale francese nel 1930 da Mela

Muter, oggi conservato presso il Museo di Milano e di Storia Contemporanea al quale

Luzzatto lo aveva proposto all’inizio degli anni settanta quando, morta la pittrice, rintracciò

il quadro in una galleria privata di Colonia.

Una sezione documentaria riservata alla famiglia di Guido e alla vicenda personale,

infine, sarà complementare all’attività nell’ambito artistico; dimostrando che le matrici

dell’impegno etico e politico erano radicate nella famiglia di provenienza e strettamente

correlate all’idea di avvicinare democraticamente il pubblico all’arte. La sempre più rapida,

catastrofica, trasformazione del clima culturale europeo alla fine degli anni trenta portò

Luzzatto a scrivere una cronaca della campagna razziale, quasi un diario della terribile

precarietà dell’esistenza prima dell’esilio permanente degli anni di guerra.

Completa la mostra un video che documenta la storia di Luzzatto attraverso le immagini

della casa dove il critico abitò per tutta la vita.