fino al 25.II.2007 Andrea Mastrovito Monfalcone (Go), Galleria Comunale

Irriverente e divertente. Generoso nel lavoro eppure velato da un ineffabile spleen intellettuale. Colorato, ma in bianco e nero. È quasi impossibile riassumere l’intervento di Andrea Mastrovito (Bergamo, 1978) nella project room della Comunale di Monfalcone. Se da un lato infatti il suo lavoro può dare l’impressione di sconfinare esageratamente nella facile citazione, dall’altro l’incisività del suo agire afferma al massimo grado l’identità personale, consentendogli di elaborare a propria immagine e somiglianza –e in versione ironicamente postmoderna– molte di quelle che sono oramai icone della storia dell’arte.
Sono tante palline di carta bianca appallottolata, con tanto di farfalla, ad accogliere i visitatori di Postmodern. Le palline ricalcano la forma dell’omino di Boetti di Io che prendo il sole a Torino (ma si tratta di Martin Creed che prende il sole a Monfalcone), affiancato da un disegno a matita che riproduce uno dei ritratti di Fontana che taglia la tela scattati da Mulas. Gli spazi della sala sono suddivisi da fogli di carta bianca che costruiscono una sorta di muro divisorio, ma che trasmettono la sensazione di una precaria fragilità dovuta alla leggerezza del supporto diafano che ben si addice al medium della mostra (l’intervento di Mastrovito è all’interno dell’esposizione L’immagine sottile 01 che presenta le ultime acquisizioni di disegni da parte della galleria).
In rapida successione ecco le sagome su carta ritagliata di Hokusai e una foresta di alberi forse ancora da piantare: sono le 7000 querce, osservate da Joseph Beuys in cappotto. E poi ancora Manet di Dejeuner sur l’herbe, il romantico Caspar Friedrich in silhouette nera su sfondo nocciola, e i fiori di Warhol, illuminati di colore da un proiettore di diapositive.

Mimetizzato nel sottile muro di carta bianco si scorge appena il Quadrato bianco su sfondo bianco di Malevich, mentre le fettine di manzo di Hirst, così come il buco sul muro con tanto di pallina di carta che colpisce un incolpevole Cattelan promosso papa, sono strepitosi. C’è la capacità di metabolizzare e manipolare dei modelli, insieme ad un’efficace resa pittorica ottenuta con l’uso della semplice carta intagliata. Poi c’è l’ironia, il gioco, e pure un intelligente sputtanamento del gotha dell’arte che non può non strappare un sorriso. C’è insomma un talento che ci auguriamo continui a crescere.

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daniele capra
mostra visitata il 15 dicembre 2006