Il prossimo 19 febbraio si inaugura negli spazi espositivi di MACRO Testaccio la grande

mostra di Giuseppe Ducrot, promossa da Roma Capitale, Assessorato alla Cultura e

Turismo - Sovrintendenza Capitolina ai Beni Culturali e curata da Achille Bonito Oliva.

Una straordinaria galleria di sculture, dai grandi modelli in resina ai bozzetti in ceramica, dalle

straordinarie invenzioni in terracotta invetriata alle scenografiche forme neobarocche, che si snoda

in un percorso di inattese contaminazioni tematiche e materiche.

La mostra, aperta al pubblico dal 20 febbraio al 10 maggio 2015, riflette la libertà compositiva

di Giuseppe Ducrot, derivata da una combinazione e contaminazione di stili e di riferimenti

all’antico, riletti con una sensibilità moderna, un binomio scaturito da una riflessione concettuale

approfondita su di una estetica dello scolpire, condotta in solitaria autonomia. Una tenace

manualità che rappresenta l’anello di congiunzione fra antico e contemporaneo, raggiunta con una

raffinatissima tecnica della lavorazione dei materiali.

Alla dissoluzione della scultura, condannata come “lingua morta” già da Arturo Martini, Ducrot

contrappone una centralità di un tempo etico proprio dell’artista, nel quale convivono ideazione,

gestazione e realizzazione del manufatto, lontano sideralmente dalla smaterializzazione dell’arte

contemporanea, dal primato dell’idea sulla materia. Scrive, al riguardo, Bonito Oliva: “E' così

che nella materia stessa della sua opera, che sia marmo o oro, terracotta o bronzo risuona

l'interrogante elaborarsi della forma. Un corpo a corpo sensibile, ma non emotivo, perché ordito da

un vigile sistema combinatorio, virtù del compimento e passione del dettaglio.”

Il suo instancabile procedere sulle traiettorie parallele della citazione e dell’invenzione, della

costruzione e della dissoluzione della forma, viene presentato negli spazi di MACRO Testaccio,

in un percorso espositivo articolato in quattro sezioni - Genius loci, Committenza, Materia,

Vanitas - dedicate al processo creativo dello scultore romano.

Il genius loci si concretizza nel rapporto indissolubile che Ducrot ha maturato negli anni con

la Città Eterna, la committenza pubblica ha rivestito un ruolo fondamentale nella produzione

artistica dello scultore. Le opere realizzate per S. Maria degli Angeli, la Basilica di San Pietro, la

cattedrale di Noto, tutte documentate nei vari modelli e bozzetti presentati in mostra, testimoniano

un legame indissolubile con l’arte sacra, in un continuo reinventare forme e canoni scultorei che,

pur guardando al classico, si contraddistinguono per una modernissima autonomia compositiva.

Mentre la materia costituisce una solidissima cartina di tornasole dell’abilità dimostrata negli

anni da Ducrot di lavorare sulle gerarchie dei volumi, sui rapporti di pieno e di vuoto, sui raccordi

e le soluzioni formali tra massa e superficie. Scolpisce il marmo, modella l’argilla e la ceramica

invetriata, mentre con la tecnica della fusione a cera persa esegue nel corso degli anni bronzi di

straordinaria fattura.

Infine, il tema della vanitas, posta al centro della riflessione condotta da Ducrot sulla caducità

della materia e sulla finitudine dell’esistenza, viene incarnata dalla serie di teschi, presentati in

mostra, che rimandano al continuo rifarsi di Ducrot alla grande arte barocca del passato, ridando

vita ad una riflessione sul senso del limite, arricchita dalle inquietudini dell’uomo contemporaneo.

Il catalogo, edito da Quodlibet e curato da Achille Bonito Oliva e Benedetta Carpi de

Resmini, contiene, oltre al saggio di Achille Bonito Oliva, testi di Sandro Barbagallo,

Michele Brescia, Patrizia Cavalli e Niccolò Ammaniti e un ricco dossier di immagini

contenente le opere esposte, corredato da una esaustiva bio-bibliografia dell’artista.

In mostra sarà proiettato un corto documentario di Chiara Nano (durata: 26'05”), dal

titolo "L'Ultima Nicchia”, dedicato alle fasi di lavorazione del S. Annibale Maria di Francia, statua

monumentale in marmo di Carrara collocata in una nicchia esterna della Basilica di San Pietro in

Vaticano, la cui lavorazione ha richiesto 4 anni, tra Roma e Pietrasanta.