Il processo elaborativo, oggi come ieri, prevede un percorso fotografico che si contamina con la scultura e l’installazione. Nella prima fase, infatti, l’artista lavora su manichini che anima secondo posture plastiche dagli impatti stranianti. Subito dopo crea i set, sagoma e manipola le luci, annulla o sottolinea il contesto scenico. Quindi fotografa le scene affinchè l’opera, destinata al fissaggio su materiali tattilmente vivi, simuli la verità attraverso i mezzi scoperti della finzione.

Scriveva Gianluca Marziani per il progetto “Piscine”: “…lo scenario delle piscine domina l’immagine. E’ un mondo liquido di azzurri morbidi e intensi, di riflessi abbaglianti e magnetici, di luci dirette e anomale. Un luogo di trasparenze che interagisce con alcuni corpi silenziosi, atletici, sensuali. Nelle vasche ecco uomini e donne con costumi e minimi accessori. Agili presenze sulla scena che richiamano un gruppo di manichini fantasmatici: plasticamente rilassati mentre galleggiano in quel limbo tra paesaggio reale e sogno plausibile. L’inquadratura che li coinvolge vive così tra verità e finzione, tra l’immaginario pittorico e una volumetria figurativa che si tramuta in sensibile specchio fotografico…”

I manichini odierni vivono la condizione seriale dei soldati in ordine militaresco. Li vediamo con o senza testa, candidi in alcuni momenti del loro disporsi oppure incisi da ferite che ne intaccano il bianco accecante. Galleggiano tra luci metafisiche e atmosfere di morbida sospensione, dentro un bianconero che viene esaltato dalla lamiera su cui sono stampate le immagini. Un lavoro tagliente e secco, privo di compromessi estetici. Un viaggio nel corpo che soffre, nella bellezza elettrica che esalta l’imperfezione umana sopra il bianco dalla vitalità magicamente innaturale. GM