Fuochi

Ricordo e sogno sono entrambi soggetti a dissoluzioni improvvise; eppure il primo ha sempre un senso di compiutezza narrativa che manca al secondo. La cosa non deriva dal fatto che il ricordo è ripercorrimento di tracce mnestiche, quindi di un vissuto: anche il sogno pesca il suo materiale dal passato. Il ricordo è abbracciato pienamente perché ha la sua risoluzione nel presente della nostra persistenza corporea: quello che noi siamo nel momento in cui ricordiamo è il suo vero “finale”: il ricordo è come se finisse sempre nel punto in cui è cominciato e in esso ci sentiamo a casa. Nel sogno invece incediamo come in un campo che sappiamo minato. Il sognare è sempre inerenza dal passato al non ancora risolto, a una soluzione ancora rimandata, inerenza a un tempo indefinitivamente futuro. Il sogno è visione.
I soggetti dei lavori di Giuseppe Moscatello derivano dal paesaggio naturale e sociale del suo Salento. Pur trattandosi di aspetti di vita popolare - un matrimonio, una banda di paese, dei fuochi d'artificio - non traducono mai un desiderio di folclore, o di recupero di un mito di una terra d'origine. Moscatello si rivolge semplicemente a ciò che gli è intorno più di altro, a ciò che gli appartiene e abita in prima persona. La sua esigenza è che i soggetti, anche se filtrati e deformati, rimangano perfettamente riconoscibili. Infatti attraverso la manipolazione dell'immagine non vuole farci accedere a una realtà altra rispetto a quella immediatamente visibile. La sua intenzione è invece quella di spostarci dalla distanza di sicurezza che teniamo dalle cose e che ce le rende presenti: allentare la nostra capacità di presa sullo spazio, rendendoci miopi o presbiti, e sul tempo, dilatando la ritmica naturale dell'azione. Perduta la giusta distanza, le cose ci sono restituite in una fenomenologia che è insieme del ricordo e del sogno, del ripercorrimento e della sorpresa: sfuggono sotto i nostri occhi presenti inerendo contemporaneamente a un passato e a un futuro indistinti.
Nel video Fuochi si vedono delle esplosioni di fuochi d'artificio diurni, invertite e rallentate. Nella ripresa i fuochi sono (ri)scoperti nel momento di espansione nello spazio, cui l’inversione in nero fa corrispondere una contemporanea contrazione sul piano ottico: l'esplosione risulta così movimento espansivo e contrattivo insieme. Ogni fuoco è insieme stella e foro. Un effetto simile si ha nel sonoro: il suono di ogni botto si propaga e allo stesso tempo collassa in sé: ogni botto è come se inghiottisse la sua eco. L'impatto è straniante, diversissimo dall'assistere al medesimo spettacolo dal vivo o alla sua mera registrazione. Lo spettatore coglie l'esplosione come non-presente: ogni esplosione è contemporanea espansione-futuro e contrazione-passato. Piuttosto è il filmato, nel suo presente, ad avere presa su chi lo guarda. In questo è l'estasi del mezzo: la macchina tiene il suo ordine temporale, e lo impone ad operatore e spettatore, senza che questi riescano ad abitarlo in sicurezza. Un altro lavoro - Senza titolo (banda) - è costituito da una vecchia fotografia, recuperata da qualche soffitta o archivio di paese e manipolata, che mostra alcuni componenti di una banda musicale. Centrale, anche in questo caso, non è la riesumazione di memorie personali o familiari, ma il rapporto che si instaura tra tempo interno dell'immagine e tempo dell'osservatore, tanto che l'opera funziona da contrappunto al video: ogni volto (come un fuoco d'artificio) appare, si espande e si contrae temporalmente nella coscienza, ogni volto è come l'ottone che gli è accanto, vibra nell'aria e insieme è voragine in cui il suono viene risucchiato. L'immagine nella foto non ci è presente, ma ci tiene nel suo altro presente, incantati, tra ricordo e visione.

Alessio Fransoni
Giuseppe Moscatello è nato a Botrugno (LE) nel 1979. Si è diplomato nel 2003 presso l'Accademia delle Belle Arti a Roma.


Mostre personali: 2006, Fuga e Toccata, Museo Laboratorio di Arte Contemporanea, Roma; Dopo la partenza, Senzatitolo, Roma.

Mostre collettive: 1999, Galleria la Cuba d'Oro, Roma, Premio Maurizio Marchese; 2001, Searching.it, Galleria comunale d' arte contemporanea di Ciampino D'AC ; 2002, Anteprima, Centro internazionale d'arte contemporanea Castello Colonna, Genazzano (RM); 2003, Anteprima, Palazzo Comunale di Ripatransone (AP); D’apres Gauguin, Palazzo di Pietra, Roma; Play, videorassegna, Care Of, Milano; 2004, Progetto LUA, Laboratorio Urbano Aperto, San Cassiano (LE); Quarantanove Studio Lipoli e Lopez Roma; 2005, Quotidiano, Studio Gianfranco Notargiacomo, Roma; L' età nomade, Ex Mattatoio, Roma; Videomatic, Galleria dei Serpenti, Roma