Renata Solimini – La Gaia Ittiologia

La mostra, dal titolo Renata Solimini: La GAIA ITTIOLOGIA, a cura di Tiziana Todi, propone un percorso onirico di sintesi tra tendenze grafiche e pittoriche, ispirato dal mondo acquatico marino come origine ancestrale dell'essere umano.
"Navigo a vista", dichiara l'artista, il cui lavoro è una ricerca incessante ma spontanea dell'espressione alla collettività di un mondo interiore, questa volta decodificato dalla metafora ittica.
Il vernissage si terrà Mercoledì 23 settembre alle ore 18.00 e la mostra rimarrà aperta al pubblico fino a domenica 4 ottobre.

Scrive di lei il Critico d'Arte Giorgio Di Genova:

LA GAIA ITTIOLOGIA DI RENATA SOLIMINI

“Fermiamoci un momento ad osservare le creature più sviluppate tra quelle che vivono nell’acqua, i nostri antenati più remoti della serie dei Vertebrati: i Pesci”, così scriveva lo psicanalista ungherese Sandor Ferenczi in Maschio e femmina. Quest’invito torna molto calzante in occasione di questa personale (la prima in assoluto) di Renata Solimini.

Quindi, fermiamoci ad osservare i nostri remoti antenati per meglio cogliere la varietà e il significato di queste “creature” partorite dalla fantasia di Renata. Se la loro varietà è ovviamente il frutto delle variazioni ideative ed esecutive della pittrice, il significato attiene non poco agli studi compiuti dalla Solimini e molto al suo io psico-esistenziale, tanto che potremmo dire che la sua ittiologia viene da molto lontano, temporalmente e culturalmente. Infatti le radici della sua pittura affondano nell'anno accademico di permanenza nella Repubblica Popolare Cinese (1992 - 1993), dove ha studiato sia i rudimenti della calligrafia e la pittura tradizionale con due maestri locali sia l’origine degli ideogrammi cinesi, approfondendone storicamente le concomitanze con altre antiche scritture in una ricerca coronata dalla tesi di laurea L’Occidente e la scrittura cinese: discussioni e teorie dal XVII secolo al principio del XX, corredata da numerosi esempi di ideogrammi e relative tavole comparate di ideogrammi cinesi, egiziani e sumerici, in cui è possibile spesso individuare i “semi” dei suoi dipinti.