Ritratti di paesi, mari e città

Con l'intento di valorizzare le opere custodite nei propri depositi, la Direzione della Galleria

Palatina inaugura questa mattina nella Sala delle Nicchie di Palazzo Pitti la mostra “Ritratti di paesi,

mari e città”, visitabile con il biglietto d’ingresso al museo, e che proseguirà fino al 18 gennaio 2015.

In mostra ci sono 32 opere, divise in sei sezioni, che abbracciano ben quattro secoli e il cui filo

conduttore è costituito dalla rappresentazione fedele della realtà circostante in alcune mappe, carte

geografiche, immagini del territorio e di eventi storici quali feste e battaglie.

“Questa mostra – dice il Soprintendente per il Polo Museale Fiorentino, Cristina Acidini - conferma

la vitalità dei depositi dei grandi musei, dai quali, opportunamente censiti, mantenuti, studiati, possono

emergere rassegne intelligenti e mirate come queste, che arricchiscono e rinnovano l’offerta del museo

stesso, ma possono sovente anche essere proposte in forma di esposizione temporanea ad altri organizzatori

culturali”.

“I depositi sono per un museo una indispensabile riserva di linfa vitale – aggiunge il Direttore della

Galleria Palatina, Matteo Luca Ceriana -; quelli della Palatina sono particolarmente ricchi e offrono la

possibilità di illustrare dei percorsi narrativi storici o artistici che nei prossimi anni vorremmo illustrare con

cadenza regolare”.

Il percorso espositivo si sviluppa a partire dalla trascrizione pittorica dei vari episodi della Battaglia di

Scannagallo da parte del fiammingo Jan van der Straet detto Giovanni Stradano, pagina storica sulla

quale s’iscrive il racconto della trionfale affermazione medicea. Saranno esposte in questa sezione dedicata

alla topografia della guerra, anche due straordinarie Battaglie di Willelm van de Velde il vecchio.
Ma l’uso della prospettiva, unita alla rappresentazione fedele degli elementi vegetali del paesaggio,

possono avere anche scopi diversi: ad esempio nella tavola attribuita a Biagio d’Antonio - che inaugura

la sezione dedicata alla devozione per i luoghi - raffigurante San Francesco che riceve le stimmate, la resa

fedele del paesaggio è funzionale a sostenere il devoto durante un ideale pellegrinaggio verso la Verna. Poco

più di un secolo dopo, nella Firenze medicea, la città monumentale è protagonista nelle immagini che, su tre

lunette raffiguranti delle scene processionali, con la precisione di una cronaca ricordano il popolo fiorentino

coralmente impegnato a ottenere l’intervento divino a sostegno della dinastia granducale.

La veduta topografica e la cartografia moderna, nata nel secolo XV, sono qui invece evocate da una

tombola seicentesca approntata dall’erudito Casimire Freschot per istruire giocosamente in geografia e nella

lettura delle mappe i giovani patrizi veneziani.

Il percorso va poi a toccare il tema della veduta tout court che prese ad affermarsi nel XVII secolo,

quando la conoscenza dei luoghi storicamente cruciali, Roma in primis, diviene un elemento necessario nel

bagaglio culturale di un principe europeo. In questo periodo nascono immagini come le miniature di Lievin

Cruyl, disegnate con una cura lenticolare nel riprodurre tutte le caratteristiche delle vie e delle piazze della

città eterna. È in questo contesto che si diffondono le vedute panoramiche, di formato oblungo e rese precise

dall’uso della camera ottica, di cui sono testimonianza quelle qui esposte, realizzate da Gaspar van Wittel

(Vanvitelli). In questa sezione è presente anche una serie di tavolette, la serie delle sette meraviglie del

mondo antico, esemplificative di un particolare settore del vedutismo il quale parte dalla pagina scritta, e non

da un monumento reale, per dare corpo alla veduta stessa.

Nell’antico regime la veduta permise anche di fissare avvenimenti di svago e di gioco facendone poi

partecipi le corti legate per parentela e amicizia. Così, attraverso un’impostazione prospettica semplificata,

ma funzionale alla narrazione, le due vedute di Jacob Schlachter ci squadernano le cruente feste di caccia

della corte di Mannheim mentre quella di Tommaso Gherardini ritrae il Palio dell’antenna nel porto

mediceo di Livorno.

Le più recenti vedute qui esposte, quasi alla vigilia dell’invenzione della fotografia, sono le telette con i

più celebri luoghi napoletani dipinte per essere viste in controluce e per essere montate sulle finestre delle

stanze private della granduchessa Maria Antonia di Borbone, all’indomani del suo arrivo a Firenze da Napoli.