Le “Trasparenze”. I ritmi e le concatenazioni tra le parti si articolano attraverso le sovrapposizioni di campiture, sempre geometriche, leggermente colorate.
Le sfumature del colore, attenuate con la vaporizzazione dello stesso, permettono di sovrapporre più piani e di intersecare più volte elementi figurali che vanno progressivamente impallidendo. Ne risultano così incroci e sovrapposizioni di colori che danno luogo a risultati cromatici veramente insoliti ed interessanti, connubi e combinazioni assai difficili da ricreare e che rappresentano la novità cromatica di queste opere.
Su superfici piane di fondo si articolano spesso in primo piano strutture geometriche aperte, a linea spessa, che fanno da accompagnamento ritmico alle figure sottostanti, dando all’insieme una struttura portante nelle cui maglie si sviluppano i vari rapporti cromatici.
L’arte è fatta di rapporti e mai come in queste opere l’empatia fra le parti è così strettamente correlata.
La partitura orchestrale sta tutta scritta in verticale su una pagina mentre la disposizione degli orchestrali è su tre piani: altezza, larghezza e profondità. Questo accorgimento è adottato per permetterci un ascolto stereofonico ottenuto proprio dalla diversa collocazione spaziale dei vari strumenti, ciò che comporta un ascolto più completo e bilanciato.
Lo stesso tipo di fruizione dello spazio viene adottata nelle mie opere così da creare una tessitura, ben bilanciata, su più piani visivi.
Si possono compenetrare i vari strati cromatici in fase analitica traendone alla fine una “summa” compositiva diversa dalla semplice addizione dei vari piani di cui l’opera è composta. È la stessa operazione di assemblaggio di un oggetto industriale (ad es. l’automobile) in cui la somma delle singole parti, di per sé solo parzialmente utili, produce poi un oggetto nuovo, unico, ricco di molte proprietà finalizzate al buon funzionamento dell’oggetto.
Capire l’opera d’arte significa poterla fruire globalmente, non solo da un punto di vista visivo ed estetico, ma anche da uno filosofico o sociale, per non parlare dei risvolti psicologici sottili che guidano, senza apparire, ogni nostro lavoro creativo.


Silvano Battistotti