I volti, soprattutto quelli dei bambini, finiscono per diventare leggeri ed eterei, senza perdere una carica luciferina. Il lato oscuro è sempre presente. Tecnicamente vi è anche una memoria storica, le sperimentazioni delle avanguardie, le foto off camera di Man Ray, ma rilette in una chiave concettuale da bad painting. L’artista non pratica nessuna forma di realismo, anche se è della realtà che si occupa e s’interessa. I suoi ritratti mettono in evidenza una generazione nascente, attraverso un almost blue che richiama il buio, la notte, che assorbe le figure nel momento in cui le fa rimbalzare sulla superficie.
Nella serie delle città prevale il colore, una magia di forme che s’intersecano in trasparenze spesso estetizzanti, spettacolari. Il mondo diventa più bello come in un’apparizione mattutina. La tecnica dell’inversione cromatica fa sembrare le tele dei negativi presi dalle vecchie pellicole fotografiche. Ma persone e città, bambini e megalopoli formano una visione unitaria di un mondo che si specchia nella negatività per essere se stesso.
Valerio Dehò